纪录片在中国有多火？ 2012年《舌尖上的中国》收视率赶超黄金档电视剧，带动央视纪录片销售增长50%；2013年《京剧》引发的吐槽侧面反映了人们对它的关注度……从 2011年中国首个全球覆盖的专业纪录片频道——央视纪录片频道（CCTV-9）正式开播迄今，近三年的时间，中国观众看到了越来越多的优秀纪录片。那么，到底什么样的纪录片才是一部好的纪录片？
尼尔·南丁格尔（Neil Nightingale）是英国广播公司（BBC）地球自然历史部全球品牌创意总监，1983年加入 BBC从事自然和野生动物拍摄至今。BBC自然历史部有着 50年的制作经验，仅在尼尔手中就诞生过许多知名的获奖节目和纪录片，包括《大猫日记》、《生命》、《远征婆罗洲》等等。 2006年，尼尔受到中国邀请，负责拍摄一部关于中国的纪录片。尼尔的团队历时三年时间，走遍了云南、西藏，和中国的北部，拍摄完成了《美丽中国》（Wild China）系列纪录片。2008奥运年，《美丽中国》在 CCTV首播，后又在 CCTV-9纪录片频道多次播放。在第30届“艾美奖新闻与纪录片大奖”中，《美丽中国》荣获最佳自然历史纪录片摄影奖、最佳剪辑奖和最佳音乐与音效奖。
BQ=《北京青年》周刊NN=尼尔·南丁格尔（ Neil Nightingale）
让动物自己讲故事
BQ：你所制作拍摄的那些纪录片中总会运用创新的拍摄手法、技术、叙述故事的方式和独特的视角，这些创新的灵感源泉是什么？
NN：我们有一个创意团队，我们总会不断地进行自我挑战，召开“头脑风暴”，相互激发和寻找新的想法、点子，当然也包括新的技术和讲故事的方式。我们每一个细节都会反复讨论，以什么样的形式来讲故事，运用什么样的新技术把画面做出来。现在做一个项目的话，我们都会选择赋予动物主角的角色，把它们当作人来对待，让它们自己来讲故事。比如我们现在在做一部新的作品，叫做《幸存者》（ Survival）。在讲述这些以动物为主角的故事时，我希望观众可以感同身受。更好的、更先进的技术也能很大程度上帮助我们达到这个目标——比如我们现在的拍摄所使用的镜头可以离动物非常近，不再和原来一样只能远距离拍摄，可以把镜头紧贴地面拍摄，也可以使用一种新型固定装置和小型直升机把摄像机升到高空或者钻入洞穴拍摄。
BQ：那么对你来说技术革新和如何讲故事，哪个更重要？
NN：两个都很重要，但是，就我个人而言，我觉得故事本身更为重要。先有一个好故事，然后再用好的技术表达出来，才是一部好的纪录片。
BQ：对于中国很多纪录片爱好者来说，没有高新技术，如何拍出好的纪录片？
NN：其实，就我的了解，中国并不短缺高新技术，我发现中国现在的拍摄技术已经非常先进了。与我们经常合作的 CTV公司（中视传媒），就经常帮助我们做一些技术上的工作，当然我们也会派一些专家来指导他们。其实技术是比较便宜的，没有想象中的那么贵，因为现在是消费者市场，专业人士们都在争先恐后地不断进步、不断提供新的技术，就像电影院播放的高清画质电影一样，这类的原始技术本身并不贵。
除了 A，还要有 BCDE
BQ：在你拍摄制作这些纪录片的过程中，有没有让你永生难忘的经历，和有趣的或是惊险刺激的故事？
NN：上世纪 80年代中期，我和大卫（ David Attenborough爵士，著名生物学家和纪录片制作人）一起拍一部有关地中海文化的纪录片。在西班牙拍摄斗牛场景时，我们之前安排好了让一位牛仔赶 300头公牛下山，结果拍摄的时候出现了一点失误，那些牛全都冲我们狂奔过来！我们赶紧找了个草丛，躲在里面，才非常惊险地躲过了一劫。
拍摄这么多年纪录片，我的经验是家养的动物反而更危险。因为野生动物一般是不会主动攻击人类的。拍狮子时，狮子就在那儿走来走去，我并不害怕；拍鲨鱼的时候，它们就在我眼前游动，我却知道它们不会吃我。我和很多猛兽近在咫尺，却丝毫不担心自己的安危。
BQ：每次拍摄前都会做出详尽的计划和应急方案吗？
NN：对野生动物的拍摄需要非常详细非常严谨的计划。但有趣的是，像气候、地况，或者野生动物本身都不会看我们规划，它们一点儿也不关心我们是怎么计划的。所以我们需要很多备用方案，不仅要有主方案，我们还要有 BCDE方案。
我举一个例子，每年非洲野生动物大迁徙，鳄鱼都会在马拉河中守候，捕杀这些过河的猎物。我们派了一支庞大的3D团队去拍摄鳄鱼捕猎的镜头，我们等了两个星期，几乎花光了全部预算，却还没有拍到。这时候我们听说在不远的另外一个草原上，成千上万的鸟正在交配，于是我们留下了一名摄影师和一个助理，其他人都赶过去拍鸟了。事实证明这是一个很明智的选择，在接下来的两个星期数千头角马横渡马拉河，被鳄鱼血腥地抓走了，我们留下的摄影师拍到了一些非常精彩的片段，而我们也没有耽误拍鸟。所以说随机应变的能力很重要，要非常灵活变通才能够拍到最好的内容。
BQ：在拍摄之前，你会事先预定要表达什么样的情感主线吗？
NN：是的，理论上我们都会确定我们的感情线索，然后再去拍摄，但是这也不是念稿子去演戏，动物都有自己的行为和想法，可能给我们的画面完全不符合我们原先的想法，所以我们需要适时做出调整，然后根据实际情况改变或者改写我们的故事。我举一个例子，在津巴布韦的一个国家公园，我们去拍摄大象，它们在干旱中寻找水源。大象有记忆，他们可以记得哪里有地下水井。我们最早的想法是拍摄这样一个故事：母亲拯救它的全家，带它们找到水源，让它们幸存下来。但是实际情况不如我们想象得理想：大象母亲带着小象找到地下水井，我们跟着它们，但是妈妈太渴了，根本不让小象喝水，自己冲上去喝，小象要喝水妈妈就给它推到一边。我们本来构想的很温馨的家庭概念被彻底破坏了……但我们还是随机应变，用这些画面做了一个既是很高兴又是很悲惨的新的故事——小象是怎么样拼命想喝水却被妈妈一直挡着的。
