1980年的都柏林，艺术展厅里，两个向后倾斜的身体拉开一支直指心脏的箭，行为艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇和她的爱人乌雷在“休止的能量”中，用爱与信任保持着这危险的平衡，只要乌雷一松手，弓箭就会直取玛丽娜的性命……四分钟，他们岿然不动，胸前的麦克风让急促的心跳回荡在空旷的大厅中。“把自己的生命置于真正危险之中是非常困难的，但这就是生与死的力量，而且它还关乎于两个人相互之间的独立。”这也许是他们表现相互依赖最简单、最直接的作品，同时这也是最接近死亡的作品。
乌雷也是位艺术家，玛丽娜说：“一个艺术家是不该爱上另一个艺术家的。”但是现实中没有不应该，他们相遇在乌雷的生日聚会上，玛丽娜发现，这个和他同一天出生的男人，也有着撕掉生日当天日记的习惯。此后，十二年的共同表演的生涯，他们把工作变成了生活，如同连体婴儿一般。
在筹备行为作品“无量之物”时，乌雷和玛丽娜一直睡在警卫室里，于是他们决定赤身裸体地站在美术馆的狭窄入口处担任警卫。他们一动不动，空洞地看着彼此，因为他们之间的缝隙太小了，看展览的观众只能侧身从他们之间挤过去。大部分观众都选择面对看起来更温柔的玛丽娜，但没有人敢正视他们，似乎只是把他们当成无生命的路障。
而爱情总会有尽头。1988年，他们开始了一个新创作：“长城·情人”。玛丽娜一直觉得长城有贯穿地球的某种能量，3月 30日，她登上山海关向西行走，同一时刻，乌雷也从长城另一端的嘉峪关向东行走。这趟旅途是如此艰难，长城的大风使得玛丽娜甚至需要在口袋里装满石头防止被风吹走，而乌雷则为无法融入中国西部的当地文化而感到绝望。整整 90天，他俩最后在一个峡谷里相逢，他们慢慢靠近、拥抱，玛丽娜在乌雷怀里轻声哭泣，她知道，他们的爱情结束了。
1943年，阿布拉莫维奇出生在两个南斯拉夫英雄级人物的家里，父亲离家出走，母亲则用军事化的方式控制她的自由，从不透露一丝爱与关怀，正因为如此，玛丽娜渴望与人们产生联系，从他们那里获得能量，同样，这种联系也改变着观众，他们或哭或笑，用情绪映衬了阿布拉莫维奇的艺术表达。
玛丽娜被称为“行为艺术的教母”，最近出版的《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》中，讲述了这个女艺术家的传奇一生及大胆的艺术观点，在她看来，“把所有的思维集中在此时此刻，释放出内心的情绪，正是我们所要做的……如果你能做到100%的释放，那么每个人的情绪也能同样表达，没有对抗，每个人都能感受到它”。
“艺术家在现场”是玛丽娜 2009年在纽约现代艺术博物馆（MoMA）进行的一场长达 700小时的表演，她穿着一袭红色的长裙，安静地坐在椅子上，只要保持静默，每位观众都可以坐在她对面，和她对视，无论坐多久都可以。玛丽娜给予每一个人同样的关注与尊重，她如同一面镜子，激发了人们对内在自我的探寻。
开幕的第一天，目送上一位参与者离开之后，阿布拉莫维奇闭上了疲惫的双眼，当她再次睁开眼睛，眼前出现了一个熟悉又陌生的面容——乌雷。22年，自从长城一别，他们就再也没有见面。而今，曾经的恋人中间隔着一张桌子，面对面凝视着彼此，那一瞬间，本来安安静静坐在椅子上的玛丽娜几乎无法控制自己，她微微颤抖、热泪盈眶，乌雷也努力抑制着自己的情绪，他微笑着伸出了双手，两人十指紧扣，而最好的时光已经逝去。
