“推拿师有两张床，两张床构成了他们的人生。”这是话剧《推拿》导演郭小男说的一句话。
话剧《推拿》的制作喊了不是一时半会儿了。
2011年，在毕飞宇的小说《推拿》获得矛盾文学奖之后，《推拿》将被搬上电影、电视剧和话剧舞台的消息随即传出。电影版将由娄烨执导，郭晓冬、秦昊、梅婷主演。电视剧版则由康洪雷执导，濮存昕、张国强、刘威葳主演。目前，《推拿》的电影和电视剧都已杀青，进入后期制作阶段，但最先面对观众的可能会是话剧版。
2013年 9月 5日，由国家大剧院和上海话剧艺术中心联合制作，郭小男执导，吴军、胡可、刘小锋、王一楠主演的话剧《推拿》将在国家大剧院首演。
拿到小说后一年多时间，喻荣军都没有下手改编，因为觉得小说写得太好了，不知道怎么把它呈现到舞台上。当他忐忑地把话剧剧本的初稿拿给毕飞宇看时，毕飞宇对喻荣军说，这太忠于原著了。喻荣军希望保留所有的人物和情节，毕飞宇却劝他“别把小说太当回事，它又不是《红楼梦》”。“我不相信一个编剧出于对一本小说的尊重才去改编，那是不行的。就像一个小伙子爱一个人，才会把这个姑娘娶回家，尊重这个姑娘却不一定会娶回家。”毕飞宇说。
历时两年多，经过八九稿的修改后，剧本终于定稿。毕飞宇谈及《推拿》被搬上话剧舞台的感受时，说就像是嫁女儿。“《推拿》是我的女儿，她梳着直直的长发，那么娇小。我看着另一个人慢慢地将她的长发盘起，让她变成了另外的一个样子，我开始有点儿理解一个父亲嫁女儿的感觉，又欣慰，又嫉妒。”
郭小男说：“我们放下身段，融入到盲人之中，感受他们的恐惧和孤独。”毕飞宇说：“黑暗不只属于盲人。我想把黑暗拉到太阳的底下。”
BQ=《北京青年》周刊毕 =毕飞宇（小说家、《推拿》作者）周 =周云蓬（民谣歌手）喻 =喻荣军（话剧《推拿》编剧）
BQ：从最初构思到最终完成，话剧《推拿》的创作历时多久？
喻：话剧《推拿》从最初看完小说构思到最后一稿创作完成经历了将近四年的时间。刚开始看完小说之后，发现这篇小说挺精彩，尤其是其中的人物，一个个都非常的丰满鲜活，而且对盲人的内心世界与生活的描写也相当的准确、独到、丰富，但要改成话剧，却很有难度，有些无从下手的感觉。近几年，根据小说改编成舞台剧我有几次尝试，如《简爱》、《倾城之恋》、《红楼梦》、《光荣日》和《洛丽塔》，而每一次改编其实是一次全新的创作过程，这不仅是因为小说与戏剧在表现形式上的不一样，更多的是我需要找到一个以戏剧进行呈现的可能，也许是一个角度或是一种解读。其实，改编是一件吃力不讨好的事情，尤其是原著相当成功，真不是一件讨巧轻松的活儿，它既关乎实际的操作与排演，又关乎对于原著的理解与认知，稍不留神就会落在原著里面，找不到出口。这次剧本创作，经历过反反复复的修改过程，最终，在和老毕（毕飞宇）商量之后，我确定在原作的基础上，重新进行创作。
BQ：原著《推拿》里最打动你的是什么？
喻：盲人内心世界的细腻、真实与勇气，他们的自信、自强与自尊，还有他们来自黑暗世界的目光，它是一种对于生活的凝视，这很打动我。所以在改编中，这些方面都是我极力想体现、保留与发展的。
周：我看过《推拿》这本小说。推拿这个职业很多人还是不了解，比如没有去过真正的盲人按摩诊所，我希望导演能排成一个让健全人了解这种生活，让大家沟通得更顺畅的戏，排得不要太悲情，有一种平等交流的可能性。这种生活虽然有它悲凉的地方，但是也有快乐之处，不光是感动、眼泪。我想象的是悲喜交融的，是很平等的舞台。
BQ：话剧与小说相比，最大的改动在哪里？
喻：改编作品最艰难也最有意思的部分就是与原著的对比，演出之后这种情况肯定会存在，这次创作时我抓住原著的主题精神不放，因为这是我喜欢的，也是打动我的，然后把小说打碎成基本材料，再重新去结构创作，有些部分会因此而更加浓烈。原来小说的故事是散点式的，是一个人物一个人物来写的，老毕写来，看似平淡，却波涛暗涌、浑然天成，读起来一气呵成，也很有感觉，可具体到舞台上就会显得松散而不集中。而舞台剧没有小说的容量，除了精减、压缩、归纳之外，更想在舞台上强调与突出其精神部分，尤其是盲人独特的内心世界与真实感受，也许这些通过舞台呈现会显得更加清晰明了。
毕：我不喜欢干涉别人的工作，我是原著，但我不拥有指手画脚的权利。怎么改我都会高兴。影视和话剧的改编我都没有参与，没有我不能接受的。我的小说永远在那儿，没人可以把小说改坏了。好与坏是影视戏剧的事情，这都是人家的作品，不是作家的作品。
我对话剧的期待是一个空间关系的问题。作家写作时脑子里有一个空间，而影视是二维空间只有话剧舞台是三维的。舞台与观众席有一个距离，可能也就两三米远，但那个现实就不是现实了，这东西很迷人。当这个作品在话剧舞台上演出的时候，我坐在观众席里看我的戏，这就是我想做的。
BQ：周云蓬这次会做些什么？
周：做一首歌和话剧里的背景音乐。歌可能是现场唱，音乐做成文件格式。因为这个小说是写盲人按摩师的故事，所以主题歌会与之有关，比如视觉的问题、健康人与残障人交往的问题。音乐我会与小河合作，也在商量，因为推拿是有节奏的嘛，所以是不是融入音乐里比较有趣。我会跟着他们排练，我没演过话剧，还不太知道现场该怎么唱。
BQ：身为盲人，你此前对推拿了解多吗？
周：我也学过一年半推拿，没有上岗推拿而已。很多同学也从事这个，所以看小说很熟悉。小说中描写很真实。小说还要拍电影吧。我觉得这也是一个契机吧。因为你在北京可能都看不到盲人，因为在大城市，过马路、坐地铁都不方便。其实中国有一千多万视力有问题的人。我觉得多促进一下，这是好事。
毕：我的第一个职业是南京特殊教育师范学校的教师。现在有很多盲人按摩师都是我学生的学生，所以我在盲人群体里有一定的知名度，如果我没有当教师的经历，或者说我只是在写《推拿》之前才接触到这样一个群体，我可能不会马上写这个题材，应该说我在写这个小说前，内心还是很有把握的。在我看来，这个世界上不存在特殊的人，《推拿》出版后，有人问我你写的盲人怎么不像盲人。写小说时，我没有去体验生活，因为我经常运动，也经常去做按摩放松肌肉，所以才有机会和他们在一起，并不是抱着写作的心态去接近他们。
