荣获奥斯卡金像奖的制片人 Cathy Schulman是拥有自筹资金的电影制作公司的精英女性之一。早在 1987年，她就开始其执行总监和制片人的职业生涯。2006年，Schulman因制作《撞车》而赢得奥斯卡奖以后，《今日达尔富尔》这部纪录片引起了她的注意。她立刻就知道如何运用作为女性独有的敏感神经和锐利眼光，专注制作这样一部影片，让世界倾听不曾被听到的声音。
作为洛杉矶女性电影人组织的主席，Cathy Schulman认为由女性创作并以女性为主要受众的作品应该占世界总量的50%，体现世界女性的声音。她的职责就是确保女性在管理岗位和幕前幕后都得到平等对待，并保存传媒界所有女性的伟大工作成果。而她在自己的制片人生涯中，也一直将自己的女性电影人身份，以及性别中注定的天然优势发扬光大。
男性和女性存在着差异，作为一名从事电影事业的女性，您认为这样的差异和优势分别在哪里体现？
差异在于，你知道，男性通常是直截了当的，他们被一件事情拒绝或者击败，他们会立刻跳转方向，继续进行下一个事情，男性非常善于将事物放在一个点上去考虑。相比较而言，女性不会这么快速恢复状态，但是当你制作的电影越多，吸取的教训越多，学到的越多，你就越知道，事物不会是简单的一点就可以概括和解决掉的。优势在于，女性在做事方式上有一定的标准，她们很自律，她们不会被干扰，甚至分散注意力。女性非常善于团队合作，她们不会一直发号施令，像个专横的老板一样，当然女性是有能力胜任于一个掌控全局的老板。女性在性别的自然属性和社会的文化属性上都具有强大的优势。
Q=《北京青年》周刊A= Cathy Schulman
Q：作为洛杉矶女性电影人组织的主席，最重要的职责是什么？
A：作为女性电影人组织来说，我们致力于帮助女性在全球娱乐、传播和媒体行业中发挥最大潜能，消除性别的不平等，为女性创造更多的，与男性相等的机会，以帮助她们实现自我价值。 About women， For women， By women（关于女性，服务女性，由女性做主）是我们的使命，而我的职责就是竭尽全力将这个使命实现。
Q：独立的电影制片人、独立的电影制作等等，在电影产业中存在着很多的独立，这些独立意味着什么？
A：今天的“独立 ”和过去的“独立 ”意义大相径庭。事实上，目前在美国境内由电影公司和电影工作室完成的电影仅仅占整个电影制作产业的 25%，除此之外所制作的电影都可以称作是独立电影。对我来说，独立电影有各式各样的种类，比如，播放在新媒体平台的微电影、艺术工作室制作的文艺电影、社会性质的公益电影等等，这些电影在制作上都可以脱离传统的电影公司进行制作，所以我这样定义当下的独立电影，它与独立精神已经没有太大的关联，它意味着脱离传统电影公司而制作的电影，而人们也将会看到更多数量的自筹资金的独立电影制作。
Q：作为一名电影制片人，面对没有创新故事的电影产业现状，翻拍、重拍经典电影作品，以及将文学作品改编成为电影，是否是有效的解决办法？
A：首先，我并不认同电影产业的现状是没有创新故事的。我认为，每个人的生活都是独一无二的，尽管模式上也许是相同的，对于生活的感知和观念，还有人性，都是不可复制的。其次，我承认将文学作品改编成为电影是一个很棒的想法。当人们阅读小说、文章，或者是一首诗，每个人都有不同的想象力，将这样的想象力释放在电影这种形式上，它赋予想象力以活力。但是我对重拍经典电影这件事很谨慎，我并不认为可以将一部本已经很伟大的电影重拍得更加伟大，除非你有其他的目的。我正在筹备制作多部影片，其中就包括重拍希区柯克（ Hitchock）的电影《群鸟》（ The Birds），重拍这部电影就是因为现在的 3D技术可以让原版电影中无法呈现的飞鸟影像呈现，但它却让我十分紧张。我不太喜欢重新制作某部电影，我更关注新颖的全新事物。
Q：您怎么样看待中国的电影和中国的电影市场？
A：中国的电影市场是增长最快的市场，我们也在给予更多的关注。我们也曾分析数据背后的实际情况是什么样子的，发生了什么样的事情。巨大的增长可以发生在短短的一个周之内，这样的事件是不可能在美国发生的。不管是从中国本土市场还是整个国际市场的来看，对于中国电影的需求是相当可观的。几乎每一个电影产业的人都想要参与中国的电影制作，我们对此跃跃欲试，但它并不是那么容易，我们尝试了几次，怎么样让资金进入和流出。但是对于中国的电影人对于电影创作的渴望是富有激情的，它包含了无限的可能性。我正在与中国的导演陆川合作一部电影，还没有想好是在中国取景还是在美国取景，但是从一开始这件事就十分的有趣，令人兴奋不已。
