今天我们如要历数新中国早期电影海报画家的话，那么费兰馨应当属其一。尽管她的名字人们会感到有些陌生，但实际上她是位对中国电影海报发展做出很大贡献的人，是一位电影界的老前辈。
1932年9月，费兰馨出生于河北省濒海的昌黎县，十七岁那年报名参军后先是在东北军大做宣传工作。不久，根据工作需要再调至沈阳军区抗敌话剧团等文艺单位从事过一段时期的舞台美术设计，其间还曾在全军话剧汇演中荣获过文化部颁发的“舞台美术设计”二等奖。1958年，她调入八一电影制片厂主要从事电影海报的设计与绘画工作直至九十年代。历任美术助理、美术设计师。现为中国电影家协会会员、中国电影美术学会会员。
边工作、边学习绘画并且有所成是费兰馨与他人的不同之处。现在我们所看到的，那些出自她手笔的电影海报，其技艺与表现手法大体上都是她在平时通过刻苦自学而得到或是有所独创。在A4"过程中，韩尚义、寇鸿烈等名师同仁也都热心地给予她极大的帮助与传授，由此画艺大进，终能独挡一面。费兰馨独创或与他人合创的电影海报数起来足有好几十幅，如：《县委书记》《海鹰》《赤峰号》《林海雪原》《东进序曲》《坦克兵之歌》《野火春风斗古城》《旭日东升》《分水岭》《南海风云》《峥嵘岁月》《黄桥决战》《四渡赤水》《路漫漫》《白求恩》（以上均为合作），《一百个放心》《十月的胜利》《再生这地》《望子成龙》《女儿红》《我们是八路军》《老人与狗》《大决战——辽沈战役》《三防》等几十部影片。其中《野火春风斗古城》《分水岭》《一百个放心》《再生之地》等都很值得回味。说到《野火春风斗古城》，这是1963年由八一厂拍摄的红色经典彩色故事片。费兰馨在创作影片海报时，对这部影片的主题思想、时代背景、艺术特点、人物的思想把握得很好，并对这些进行集中、概括、提炼和仔细推敲，创作采用写实手法，构图简洁，用色恢暗，根据剧情着力刻画女主人翁在白色恐怖敌占区中机智、勇敢的形象，画面尽管没有硝烟弥漫的战争场面，但是作者通过刻画人物的个性和一大块古城墙，使这幅海报具有鲜明的时代风貌；同时，将影片主题思想表现得淋漓尽致，让观者一目了然。所以，这幅海报简洁明了、朴实无华，具有很高的艺术观赏性。海报发行后广受各界好评，并被评为优秀电影宣传画，编入画册多次出版发行。今天，许多过来人每当看到这张经典的老电影海报时，仍可领会其感染力和震撼力，现今市场上如有这张海报露面，必会吸引众多爱好者和收藏者的追捧。可以说，《野火春风斗古城》海报是费兰馨的代表作。费兰馨的第二张海报是1964年八一厂拍摄的《分水岭》，这款海报与《野火春风斗古城》海报格调反差很大，显示了独特的创新意识。海报采用手绘，采用了素描手法绘就主人翁，人物刻画很有个性，画面简洁、醒目，有较高的艺术观赏价值。同样，1966年《一百个放心》海报也是如此，费兰馨用写实手法，着重刻画了一名普通解放军战士的光辉形象，让人一目了然、记忆深刻。
“文革”结束进入八十年代后，费兰馨笔耕不缀，创作的海报仍极富创意。在笔者的记忆里过去曾点评过故事影片《再生之地》的海报，此片是1983年八一厂拍摄的。费兰馨创作的这款海报的特点是画面与文字之间形成的强烈对比，海报画面左面是黑色图案的男女战犯半身像，旁边有一批在路上被押解的战犯，两者之间虚实相生，动静统一恰到好处；画面的右下方是红色的片名，既醒目又不乏力度，同时又予人以暖意，预示着战犯通过改造后走向光明与新的人生。所以，这幅海报的设计也是相当的成功，还曾获“金鸡奖”中的美术设计提名奖。不过当时我尚不知道这款海报的作者是谁，不久后我再做海报整理与统计时，才得知这幅海报的作者也是费兰馨。
