于峰，山东济南人，60后编剧，有“抗日剧专业户”之称。
编剧的电视剧作品有：《铁道游击队》《地道战》《天怒1931之两个女匪王》《智取华山传奇》《新燕子李三》《山河血》《血战台儿庄》《姥姥的抗战》《擒蛇》等。
编剧的电影作品有：《抗日冲锋队之密码使命》《猎狼行动》《绝密图纸》《胜利之战》《王宗槐战地情缘》《吕正操1937》，数字电影《我的父老乡亲》《我的电影梦》《最爱你的人是我》《好梦成真》《生命的托举》等。
“抗日神剧”只讲市场不讲良心
大众电影：《地道战》《地雷战》《铁道游击队》等老的抗战电影影响了几代人。你还记得小时候看这些经典老片的情景吗？对你的成长是否有影响？
于峰：不错，我们60后这拨人就是在上述电影影响下成长起来的，我们称这些经典电影为“打仗的”。那时只要一听到这三个字便和小伙伴们迫不及待地早早地扛着马扎、带上粉笔去操场“圈地”，占领有利地形。然后轮流回家吃饭，为的就是看一场“打仗的”电影，有时甚至饿着肚子坚持到电影放完。我们会随着英雄人物的牺牲而流泪，会为鬼子的暴行而愤怒，更会为游击队打死鬼子而欢呼。
记忆最深的是看了《地道战》后，小伙伴们往往会跑到防空洞里玩游击队打鬼子的游戏。也许我不太像浓眉大眼的高传宝，每次都倒霉地扮演鬼子小队长，每次都会死得很惨。
由于父母都是铁路职工的缘故，我对《铁道游击队》情有独钟，经常跑到父亲单位偷偷地扒火车。有一次爬上去后，站在车厢顶上洋洋得意地唱“爬上那飞快的火车，就像骑上那飞驰的骏马……”唱着唱着发现不妙——火车已经驶出厂区，速度越来越快，最终是在货场被调度员抓获。后果自然是回家挨顿胖揍，心情就像那“西边的太阳快要落山了”。
可以说这两部电影对我的童年、少年时代影响太大了。也许是天意，三十年后我有幸参加了这两部经典电影改编电视剧的创作。在创作过程中，童年看这两部电影时的趣事，就像一帧帧褪色的老电影画面，时常浮现在我眼前，也为艰苦的创作带来巨大的动力。
大众电影：你认为之前的那些经典影片好的地方在哪儿，不好的地方在哪儿？
于峰：从个人角度来看，那些经典影片除了带给我对敌人的恨和对英雄的崇拜之外，最重要的是赠予了我一个童年美好记忆。如果说不好，无非就是那时的特殊环境造就的高大全式的人物，是神非人。
总之，我们在经典中成长，在经典中学会思考。向经典致敬！
大众电影：你如何看当下的“抗日神剧”？
于峰：一是市场，二是良心。这种神乎其神、毫不靠谱的“神剧”确实有一定的市场，资方投资博得最大利润无可厚非，但昧着良心歪曲历史、戏说胡说未免有些不厚道。戏剧细节讲究逻辑关系，你可以传奇，但必须要有理有据、经得起逻辑上的推敲才行。
大众电影：你最喜欢哪几部国外的战争片？为什么？
于峰：《拯救大兵瑞恩》《兵临城下》《太极旗飘扬》等。这些影片的故事是建立在真实的历史背景下，以独特的视角将人性、友情、亲情、爱情与惨烈的战争融合在一起，透过炮火硝烟，我们看到的是最真实的人性和对生命价值的思考。对于一个处于战争环境下的个体来讲，你无法与他去探讨什么正义非正义。因为，只有战争才能使人变成魔鬼，也只有战争才能真正地使人回归人性，这是一个很纠结的问题，而恰恰是这种纠结，唤起了我们对人性的尊重。
大众电影：你被称为“抗日剧专业户”，请以你近期的作品为例，谈谈写这类剧的诀窍、规律。
于峰：这顶帽子戴在头上很累很羞涩。
近期我正在创作两部作品，《山河血》和《血战台儿庄》。诀窍只有一个：尊重历史。
《山河血》取材于发生在山东苏鲁交界的运河支队的真实故事。《血战台儿庄》根据经典同名电影改编，故事素材来自一场中国抗战史上最伟大的战役之一。所以，真实的就是最接地气的；反之，悬在空中的抗战剧，任你怎么去演绎，你的脚下永远只有空气，毫无生命力。
所谓的规律，我理解为经验和技巧。创作没有固定的规律可循，除非你去刻意地模仿谁，那我只能遗憾地告诉你，那不是你的思想，更不是你的东西。不同题材、不同风格的作品会有不同的创作技巧，战争戏亦是如此。
在构思故事时把握一个根本原则，即：个性为先。无论是现实生活还是影视剧，人的性格决定未来命运，影视创作更是如此。试想：你把不同性格的人拧巴在一起，他们会怎样？他们会因性格不同而纠结、而冲突、而大哭大笑、而大打出手，反正看事的永远不怕事儿大，这样才会有戏。这就是我们常说的做人物关系。还有谍战戏，除了人物之间的关系，还有人物与环境、人物与纠结的任务的关系，例如《暗算》《潜伏》。总之，结构是基础，细节为生命，人物有血肉，情节才曲折。
《代号美洲豹》唤醒对电影的渴望
大众电影：你认为什么样的剧本才是好剧本？
于峰：面对目前影视市场的混乱，这个问题所有的投资人、制片人、导演、编剧们都抓耳挠腮地纠结着呢。由于每个人的世界观、价值观不同，所看剧本的角度也不同。所以，好剧本的标准也不同。谁敢说一个烂剧本就赢不了市场？谁又敢保证一个好剧本，拍出来就能百分百地挣钱？比如那些电闪雷鸣的狗血剧、烂电影，单看剧本相信大多人不会看好，但拍出来却令人咂舌地赢得收视率、票房，你能说它不好？
无论怎样，从我个人角度去衡量，好剧本起码应具备以下元素——结构严谨、细节真实、个性突出、情节曲折。
大众电影：你认为好编剧应该具备哪些素质？
于峰：渊博的知识，灵活的思维，对生活的细致观察、分析、思考能力。当然，还要有一个很棒的身体，要经得起折腾。
大众电影：说说你走进影视圈之前的人生经历。
于峰：像大多数生在红旗下的60后一样，懵懂青春到来时，我偷偷地喜欢过邓丽君、穿过喇叭裤、成群结队地在街头跟人抡过板儿砖。1984年高中毕业后，父亲怕我再乱七八糟地混下去会出事，索性把我送到部队。当时我们部队在北京沙河，那时的北京出了北沙滩一路向北全是农田，风沙虽大但天真的很蓝。
好像是在1987年张艺谋在我们部队拍摄的《代号美洲豹》，我第一次亲眼目睹电影的拍摄，唤醒了隐藏在心底对电影的渴望。于是，从那时起开始边学习边创作，写了几部所谓的剧本和小说。后来退伍进了工厂，直到2002年有一次喝多了酒对领导吹牛说，我最大的愿望就是拍一部电影、写一本书、编一部电视剧。一言既出，片刻的安静之后，传来各种呕吐、嘲笑声。当然领导还是有涵养的，对我说，于峰，喝多了回去睡觉，争取做个好梦。于是，这便成了我人生巨大的转折点、动力点。
大众电影：你是怎么走进影视圈的？
于峰：牛吹出去了，总得要负责。醒了酒后我就发誓要拍电影，向老婆乞求拿出家里仅有的一万多块钱积蓄，又找朋友借了一笔钱，买了台DV高清机，没剧本自己写，找来朋友主演，自编自导了第一部DV电影《济南，真爱无言》。就是这部作品让我不知深浅地一头扎进影视圈，经历了两年艰苦的折腾，非但没有在这个圈子里找到立足，却成了大家眼中的神经病。
就在即将崩溃之际，朋友介绍我认识了王新民导演，参与创作了自己真正意义上的第一部作品《铁道游击队》。
大众电影：现在编剧都在讲维权，谈谈你“受骗”的经历。你认为编剧如何才能防止被骗？
于峰：2003年，一家公司找我写剧本，那时候不敢跟人家谈合同，更不敢谈价钱，就怕人家不给我机会。结果写完大纲，人家就一句话——这不是我们想要的东西。钱没拿着，机会就这么失去。但后来发现此剧已经播出，这应该不算是真正意义上的“受骗”吧？
2008年某制片人找我说，请我执导他正在抓的一部现代戏，并要求我从剧本开始抓起。来到他们公司才知道，这部电视剧已经写了两年，还没有被有关部门通过。于是，我跟编剧没白没黑地奋战一个多月，终于拿出分集大纲和五集剧本，有关部门也顺利通过报审到总局。所以，兴奋之余当我与制片人谈导演合同时，他却说找我来做执行导演。这应该是真正意义上的“受骗”吧？反正，这些年一路走来，被骗无数……
如何防止被骗？首先要了解对方的实力，观察他对你所讲的条件。记住，越是说上面有关系、有钱，保证能上央视、卫视等美好条件，还说写完这部再给你一部的人，越要注意，这类人基本不靠谱。再就是仔细查看合同文本，遇到那些让你先写大纲再签合同的主，还是敬而远之。
