王海鸰生活在现实生活当中。你若愿意去了解她，你会感到她的丰富。哪怕只是清晨喝完茶，安静地坐在窗台边，或者电脑前。有时她会喝几口咖啡，倒不是为了小资，仅仅是提神。她说过一个人的作品是最能袒露，最无法隐藏作者的，哪怕他在鼓吹高尚的时候，你能看到他的虚伪。谁让她在自己作品中时不时对小资来个小小讽刺，喝咖啡而不是去“品”，在她自己身上的确显出认真、真实生活的态度。
著名作家，著名编剧。
1952年12月生于山东。16岁当兵至济南军区某部海岛，做过通讯兵、卫生兵、业余宣传队队员、医院文化干事。1983年调至总政话剧团任编剧。
主要作品有小说《星期天的寻觅》《牵手》《大校的女儿》《不嫁则已》《中国式离婚》《新结婚时代》《成长》《新恋爱时代》等；电影《小岛》《走过严冬》；电视剧《爱你没商量》（与人合作）《牵手》《不嫁则已》《大校的女儿》《中国式离婚》《新结婚时代》《相伴》《成长》《新恋爱时代》等；话剧《洗礼》《冲出强气流》等。电影、电视剧、话剧曾获国家级各种大奖。
长篇小说《中国式离婚》《新结婚时代》获《当代》长篇小说年度最佳奖（读者）。长篇小说《成长》以最高票当选新闻出版总署2010年度“大众喜爱的50种图书”文学类第一名；并入选新闻出版总署2011年向全国青少年推荐的百种优秀图书奖。
她的新作《新恋爱时代》里讲述了三对年轻人的恋爱故事，当你试图以此为线索，去从她口中找出她的激情与丰富时，她缄口不提，只是说书里都写了。在书里她用大段文字描述自己的内心感受，极富渲染力的感性喷然而出。
她说，丰富就包括冷静啊，用温柔的长者的语气。主旋律是安静与缓慢，背景是记忆中的汹涌澎湃与跌宕起伏。
20几岁的女孩儿跑过来问王海鸰，“阿姨，羡慕年轻人吗？”她用海鸰式的幽默想着：羡慕啥啊，你看我们可怜，我看你们可笑。
独立，王海鸰在很多作品中，都坚定地传递一个观点，女人一定要独立。其实“独立”是一个令人着迷的词儿，无论从女性视角，你愿意成为怎样的人，还是男性视角，你愿意找到怎样的伴侣，“独立”总是会分享许多内容给魅力，为其加分儿。“独立”也会更多地去与职场女性联系到一起。
不过其实，王海鸰的“这个独立”，“不见得是你有没有工作。有的人做家庭妇女能做得有声有色，做到一个家庭的灵魂。这跟她有没有工作都没有关系”。
王海鸰说，所以说，就是做女人的能力，这是根本。
在独立的另一面，“最可靠的伴侣是强大了的自己”，这是王海鸰的作品《大校的女儿》里的话，那也是她个人非常喜爱的一部作品，这句话在《新恋爱时代》里也有引用，王海鸰把这句话赋予给了一个刚毕业不久的80后乖乖女，女孩儿将“不依附于任何人”当作一种理论，不过，“并没有实践”。
而后来，女孩儿受到一点挫折便会去想到自己还需要一个依靠与温暖的怀抱。王海鸰说，刚开始小女孩儿哪里会知道独立有多难啊。
王海鸰说，最聪明或者最好的状态还是二者合二为一。既独立存在，同时又与别人相辅相成，有个依靠。如果有人说在感情婚姻上得不到依靠，不如依靠自己独立，王海鸰会说，翻过来讲，如果经济事业上得不到成功，那么在男人那儿得到满足。但有时，可能就只能有一个。
她说，千百年来的故事不就讲这些吗？
王海鸰生活在自己的生活当中。她心里想讲的故事如今仍然源源不断。文学跟她的生活、工作乃止生命融为一体，她说这是她一生最幸运的事。她所有的苦难，遭受极端的打击，所有的快乐，带小孩儿过程中的喜悦，所有的消遣，看电影或者游山玩水……只要有文学在，就都可以转化为她的财富。“编剧对我来讲，重要意义就是，我所经历的一切都是有意义的，都不浪费。”
文学能让她宣泄痛苦或者愉悦，还能让她永远站在对方的角度去想，“他为什么这样，为什么那样”，自成一种积极的人生态度，心态相对明亮。
王海鸰的20几岁，是她最激情满怀的时候，为理想可以去死的年龄，在山东长岛当兵间隙，给报刊投稿。“没有长途电话，主要依靠写信，刮大风的时候，10几天不来船，信也进不来。但是闭塞有闭塞的好处，如果内心始终有追求有激情，闭塞会使你非常安静，非常坚定。”
30岁，从小岛调到北京，是彷徨的年龄。“一个是到了恨嫁的年龄，一个是创作处于枯竭期，因为没有新的生活内容进来。对于一个写现实生活与自我感受的女性视角来讲，这是很可怕的。”
40岁，是积累期，最丰厚的时候。“可是那时是最艰难的时候，下有小，上有老，自身经济能力一般。”直到有一天，《牵手》为她带来名和利。朋友说她的母爱泛滥时，她笑着说自己真是喜欢带孩子的过程，看着一个小生命不断成长，而世界也给她回报，让她在这个过程中收获生活的体会。“孩子的成长对父母很重要。他的成长让我继续成长”。
50岁，收获的年龄，游刃有余，进退自如，一切进入自由王国。创作了《大校的女儿》、《中国式离婚》、《新结婚时代》、《成长》等系列优秀作品，男性视角、女性视角、年轻人状态、母亲的心情、过来人去看新婚与离婚，一切驾轻就熟。“我觉得50岁之后的自由王国全靠前面的，不管是20岁的激情四射也好，30岁的彷徨茫然也好，还是40岁虽然艰难同时却非常坚定也好，50岁的状态全是靠前面的积累，每一个年龄段都不可缺少。”
因此，她才会觉得现在的自己是最好的年华，“还能走得动，还能吃能喝，而且经济上又特别独立，什么都尽在掌握，都明明白白，还很温馨。”
年轻的时候，她也有过当演员的理想，“羡慕演员，尤其最羡慕舞蹈演员”，后来，她问了问，其实那是所有女孩儿的理想，喜欢漂亮，喜欢被人注目。
如今，她再看到那些美貌，有时会心怀怜悯，觉得一切转瞬即逝。如果，能够充分转化成另外一种形态的话最好，否则，它荡然无存。“所以你在这种心境下去写一部青春小说，既会有青春的感觉，同时又具有没有阅历的人所达不到的高度。”
她说，这不是一种吃不着葡萄说葡萄酸的反推。
她反而开始喜欢这种怜悯，同时在笔下去运用这种认识，用俯视的角度告诉年轻人自然规律。“青春是一个人人都有的大礼包，你满怀希望，自以为是，一层一层拆开来，很可能里头是空的。”
说给年轻做梦的女孩们听，说给20多岁的她自己听。
男女是不一样的。“我们那个年代和你们这个年代，都强调一样，为什么要强调一样，是因为不一样。不一样我们就要正视它。不一样就不能硬着上对着干，跟规律对着干只能是矛盾重重。”
她说世界上所有的爱情无一不是平衡的结果，年龄，容貌，事业，经济，健康，种族等，其实就是一个平衡。她在新作中刻画了一位新时代拜金女。“拜金不是今天才有，只是今天更敢于表达。过去会被人耻笑，但是，人人心里都是这样。过去讲，找对象，两响一转，自行车，钟表啦。后来讲几大件儿，电冰箱，空调，电视机，现在是有房有车。”以她的标准去描述，不对任何一种价值观与世界观作评论，不认为某种价值观就比另一种更高尚。
她认为张爱玲是天才，很年轻就极富洞察力，文字中带有苍凉，却不让你哭出来。而她自己的作品会让你感动得哭，哭完留下理智。
至于那些点点创作经验，如何将浓烈的精华用简单、轻松、乐观的态度表达，那些人情世故，这是她练笔练了几十年的事儿，她自然是毫无保留地给她的儿子。
