发生在上个世纪那场席卷了几个大陆的第二次世界大战，并没有因为时间的渐行渐远而被人们遗忘。正相反，随着国际大环境的和平时间的延长，人们的思维越来越趋向冷静，反而让大家有机会从更多的角度去审视那一段的历史。除了理论分析家的作品外，很多的人也逐步脱离了“英雄和贼寇”的原有束缚，较多地从人性的光辉和战争的严酷上着眼，试图给予那些不幸陷入战争的军人们一个公平的评价。还原人物们的真实面目成为现代人讲述二战故事时的主要观点。
挪威导演皮特·纳斯所导演的影片《雪野求生》，是根据一段真实历史写成的。片中的几位军人，曾经是敌对国的战士，但是他们在极为少见的情况下，却建立起了真诚的友谊。这段故事，来自战后他们中间的幸存者写下的回忆录。而且如今依然健在的老人们还在互相拜访和通信，更使得他们战火中的交往弥足珍贵。
纳斯导演在拍摄结束后接受采访的时候郑重地表示，他的影片展示了战争对人的灵魂和身体的摧残。片中人物们本来不是敌人，他们从来都不需要战阵和炮火。他拍摄这样的电影，目的就是告诉人们，我们不希望再来一次这样的世界大战。
雪野上的相遇
在纳粹法西斯点起的二战战火烧向北欧的时候，尚未被德国占领的英国军队与德军在海上和空中多次交战，一次又一次地阻止了希特勒称霸世界的脚步。
1940年4月27日，德国空军的一架亨克尔He111型轰炸机在执行任务中与英国大鸥式战机在北欧上空遭遇，两架飞机经历了互射缠斗的激烈空战后，德国飞机被击中受伤，只好紧急迫降到挪威海岸的格罗特利山区，着陆在人迹罕至的千米高山雪原里。机上的三位德国飞行员上尉霍斯特·绍皮斯、尤瑟夫·舒瓦茨和沃夫甘·施特龙克奇迹生还，他们镇静地销毁了飞机后，准备步行寻找救援。
可是非常不幸的是，挪威高海拔山地仍处在严冬，而且铺天盖地的大风雪让几个军人步履维艰。他们在四野皆白的莽莽雪原里跋涉良久也没有见到人影，却意外地找到了一处被猎人遗弃的小木屋。能够有一个躲避风雪的屏障，虽然使得三人惊喜不已，但是屋内没有食品和木柴，窗外呼啸的寒风根本没有停下的迹象，而他们什么时候能脱困也渺无希望。
三人惊魂未定，突然听到有人敲门。门开处，竟然是两个披了一身冰雪的英国飞行员。双方见面的第一句话都是告诉对方自己的飞机被击落了，显然他们都把对方当成了当地居民，急切地请求帮助。原来，英国的战机也因为中了德国飞机的炮火而坠落在附近，幸存的机长查理斯·达文波特和枪手罗伯特·史密斯居然也冒雪找到这里来了。
敌手相见分外眼红，训练有素的德国飞行员率先醒悟过来，他们快速地解除了英国人的武装，寡不敌众的达文波特（拉克兰·尼博尔饰）和史密斯（鲁伯特·格林特饰）稀里糊涂就当了俘虏。
可是挪威的冰雪对德国人的胜利根本无动于衷。被俘的英国人和成了看守者的德国人同样还是又冷又饿，而且他们被迫挤在这样一个狭小空间里，敌对的意识和紧张的气氛分分秒秒在加剧和浓缩。毕竟两国已经宣战，而且他们刚刚在空中经过一场对垒。虽然他们个人间无冤无仇，但是从忠于国家和忠于天职的角度来说，他们是敌人。
最终归于平等
既然是敌人，那么他们之间的争斗也就不会停止，加上他们所在的国家的历史渊源，他们有多种多样的理由不喜欢对方。在饥饿和寒冷中身处在无法信任的人对面，心中的恐怖和身体的不适反复叠加，难耐的情况可想而知。不过同时，他们偏偏又不是一群鲁莽武夫，连斗嘴吵架都各有特点。
德国军官绍皮斯（弗洛莱恩·卢卡斯饰）是一位严肃的正规军人，即使是在这样特殊的状态里，他仍旧不失一个统治者的威严。他在小屋里画地为牢，并警告被俘英军不得轻举妄动，一旦越界就将被射杀。可是不服气的英国“战俘”们则用他们特有的黑色幽默故意地激怒他，声称要在小屋里享受《日内瓦公约》里规定的战俘条件，要舒服地得到一日三餐，而且不能劳动，全由德国人“服侍”。
绍皮斯果然暴怒，但是他没有拔枪相向，而是在答应所有条件的时候，向英国人展示了缺乏木柴的炉火和仅有的食物：“你们一日三餐就是和我们一起挨饿。”然后他大步过去拉开门，把暴虐的狂风雪花放进房间：“请容许我向你们引见北国的风雪，你们可以随意舒服地享受……还有什么问题吗？”
这一场强悍的重头戏，道尽了影片的精髓，非常耐看。
其实，房间里所有的人都意识到，不要说哪个人能够单独走出这片山地雪原，就是在敌对状态下，想要生存都非常困难。几天下来，英国人收起了油腔滑调的怪笑，德国人也放下了威风傲慢的架子，因为他们都明白了，只有合作才能有希望保证小屋里的温暖和找到食物充饥，如果继续对峙下去，只有死路一条。
可是和解的进程是缓慢的，与敌人建立信赖比想象要艰难得多。但是既然双方已有沟通之心，所以他们在达成共识后，合作的行动是迅速而且有效的。几位年轻人表示不再互相攻击，而且分享所有食物、医药和信息，他们间有力的握手，就是比任何契约都要郑重地承诺。
从此，雪原小屋中不再有敌人，不再有囚犯，也不再有英雄，所有的人都获得了“人”的平等，也获得了最纯洁的友谊。
新时代的《桂河大桥》
《雪野求生》的主题，与1958年获得奥斯卡七项大奖的二战影片《桂河大桥》有相同的主题。两部影片都对战争的本身轻轻带过，但是对敌对阵营中的双方——《雪野求生》是英国对德国，《桂河大桥》里是英国对日本——的人物做了细致的描写，把他们从仇视，到合作，进而互相间理解和影响，如剥茧抽丝般层层显现出来。
片中的五位年轻的男演员在狭窄的小木屋里的表演，各有亮点，特别是德军方面男星，更受到媒体的赞扬。其中饰演德国下级军人施特龙克的大卫·克劳斯，曾在奥斯卡获奖影片《朗读者》中饰演青少年迈克尔·博格和在《战马》里饰演男主角，这次他的角色与其他军人相比起来要显得稚嫩的多。他几乎还是一个羽毛未丰的大孩子，对世界和战争毫无认识，只是被希特勒军事政府蛊惑而走上前线，随身带着他机械崇拜的希特勒著作《我的奋斗》，表现得最纳粹，也最没有经验。
两军中的领头人拉克兰·尼博尔和弗洛莱恩·卢卡斯的表现很有男子汉的风格，他们几次对手戏中的力量都十分强大而且有震慑威力。他们在对垒时有军人的勇敢和斗志，合作起来也同样有人性的尊严，他们中没有失败者，但是非常令人信服。
实际上，近些年的影片中，出现过多次类似的场面。在去年斯皮尔伯格的片子《战马》里，也有英军和德军联手救马的情节。他们在阵前枪口下居然用抛硬币来决定胜负的一段，看上去近乎游戏，但是丝毫没有造假和夸张，每一个人都是很认真和正常地对待这个决定。而且两人各自回到本阵、本军和本国后，也并没有受到上一级的责难，而是获得充分的理解和容纳。他们的这种重承诺、讲信誉的传统，在《雪野求生》里也再次出现，而且该片的另一个英文译名是《超越荣誉》，也体现了这一理念。
故事既然发生在冰雪之国，所以影片把挪威的高山雪原拍摄的壮丽而且美观。但是同时，在战机巨大的阴影飞越冰峰之时，在白茫茫的暴风雪横冲直撞之时，影片也显示出一种潜在的死亡压力。帅气的空军军服让演员们气质非凡，可是他们在雪地上追逐野兔的样子，又是非常实际和真实。
不过，《雪野求生》虽着重了写人和人性，但是缺点是环境太过于安静，显得脱离战争远了一些。虽然观众可以感觉到战争的存在，但是实际上在影片中看到的部分非常有限，连片头上演的英德空战也只是虚写。如果增加一些交战镜头，那么这部影片肯定会更有色彩，立体感也将会更强。
