贾樟柯
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赵涛
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赵涛 喜悦的错失和遗憾
只有行业内人士才知道春天的戛纳之行对于赵涛来讲是个多么大的错失和遗憾，在评选结果发布后，包括李安在内的评委告诉赵涛，几位评委在评选过程中曾经因为《天注定》的奖项是颁给编剧还是最佳女主角而发生过争执。
听到这个消息后，赵涛既有作为再一次与金棕榈奖无缘的遗憾，又有作为贾樟柯妻子骄傲的幸福，一时间百味杂陈。
在《天注定》中，赵涛饰演第三段故事中女主角小玉，是一个被迫遭受欺凌的形象，是一段捍卫尊严的故事。与以往的角色相比，表演无疑要来得更激烈，更具有冲突性。“我曾经无数次地想象在那种情境中人的反应，虽然主人公的遭遇我没有遇到过，但是可以通过一些类似情绪的借鉴、一些艺术作品的参考来完成对这个角色的刻画。”
作为贾樟柯的妻子，也是他电影中常用的女主角，夫妻之间默契的合作却并不会影响二人独立的生活空间。“贾樟柯决定创作 《天注定》之前，我并不十分清楚那是一部什么样的作品，他只是告诉我那一段时间他去哪儿去做什么，没有和我有太多的交流。我们之间平时也是这样，他喜欢看书，我也喜欢阅读，但是我们互相不会有太多干涉，最多就是觉得什么书好看而且觉得对方也有可能会喜欢，就互相做个推荐。”
贾樟柯作品之外的赵涛，曾经凭借《我是丽》获得2012年意大利电影金像奖最佳女主角奖项，夫妻二人相互陪伴却又保持独立的特点，让她有能力完成高品质的独立创作，也收获生活的智慧。
载誉归来的电影《天注定》即将在大陆公映，四段面对危机的故事，探讨暴力的共同话题，还有跟现实有着千丝万缕联系的题材，让众多影迷、电影记者还有片商被这个“侠义”故事深深吸引，也纷至沓来询问主创人员，暴力之后，究竟应该怎样？集编剧和导演职责与一身的贾樟柯淡然笑笑，回答说：“电影从来都只能是提出问题，至于解决问题，那是哲学家和社会学家的工作。”
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贾樟柯 难以释怀的武侠情结
当《天注定》还只是道旗上的宣传和灯箱中的海报，还没有看过电影的时候，对官方给出的“武侠”说法总是心存疑虑——“武侠”合该是身着白袍，林海中衣袂飘飘的古装片，四段现代的故事，又怎能和武侠沾边？
“这四个故事的确具有传统的侠义故事的气质，创作这个作品是因为我被一些现实中的故事所吸引，经过自己的想象和研究，又最终选择了这个合适的表现方法。在拍的时候我就在想，其实这些故事完全可以变成《水浒传》或者《独立刀》，因为侠义故事的经典叙事就是在解决个人危机的时候选择以暴制暴的方式，最终走向悲剧。”对于贾樟柯而言，《天注定》的创作更像是个临时的工程，当时他正在筹备拍摄心目中向往已久的真正的古装武侠片《在清朝》，可是听到的现实中的故事又让他不由自主地从想象中搭建的几百年前的情境中抽离出来，任凭业已发生的突发事件带来的震撼和酝酿多时的武侠情绪互相纠缠，最终创作出了《天注定》。“决定开始创作到付诸实施的过程很短，有想法当天就让司机送我回了山西，住在大同的一家宾馆中，一个星期就写完了剧本，然后在2012年10月开始拍摄，2013年5月就带着作品去了戛纳。”
几个月前的戛纳之行无疑是贾樟柯的荣耀之行，媒体把《天注定》入选主竞赛单元，还有几部香港电影的午夜展映看做是中国电影在戛纳的强势回归。在最终的评选结果出来之前，只是《天注定》的首映之后，贾樟柯就要面对每天差不多15次不同的媒体访问，更实际的一个信号是，影片在获奖之前就已经成功销售到了美国、意大利、加拿大以及日本和韩国。“欧洲有一拨非常资深的电影记者，跟电影节的时间都在几十年之久，他们提出的问题也都非常专业，我通过他们能了解到电影受欢迎的更多原因，比如题材上关于社会性危机，关于孤独感，关于暴力，人们在遇到危机的时候找不到发泄的出口，在感到孤独的时候又无处释放，在感觉不平的时候能想到的对抗方法只有暴力，种种感受在全世界都是普遍存在的。”题材的普遍性是引起共鸣的原因，更深一步说，国外的影评人终于能看到有中国电影在关注这些问题，而且表现手法也融合了中国电影较为擅长的武侠片、动作片的方式。
贾樟柯的创作语录╱
● 我生活在这样一个社会中，社会中的一切突发事件都会影响到我的情绪，让我有表达的诉求。
● 有人说，是不是因为有了微博而让我们觉得暴力性的突发事件更多了，但其实不是，因为我们进入了一个前所未有的发展中，这个发展带来了社会的失衡，贫富差异加大，阶层固化，个人的上升通道被堵塞，每个人心底那个可能都深深埋藏着的暴力种子被催生。
● 暴力种子在每个人心里都有，只是有的人能压抑，有的人能将情绪转化，但是有的人就有可能被突然激发。
● 电影只能做到提出问题，抒发情感，给不出解决问题的答案。
● 在决定创作《天注定》之前，我确实想过电影的暴力题材在审查的时候会不会通不过，因为如果是一部反映暴力问题的电影完全不去呈现暴力发生的场面那就太虚了，但是如果有大量的动作场面和暴力场景，社会是不是能接受？现在看上去一切都还挺顺利，所以我想成熟的有能力的文化是能够包容这些问题，最终有智慧地解决。
