《穿裘皮的维纳斯》作为第66届戛纳电影节收尾竞赛片，其达到的文化讽喻深度和对人性思考深度完全可以使之成为经得起时代考验的经典。执导水平已臻化境的导演波兰斯基将难以把握的分寸、手段和空间运用得炉火纯青，这样一部充满禁药快感的关于虐恋以及人文关怀的原著电影必将引发一场新风潮。
导演罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》作为2013年戛纳电影节收尾的竞赛片，将惊喜留到了最后。这是一部充满禁药快感的爽快电影，同时达到的文化讽喻深度和对人性思考深度完全可以使之成为经得起时代考验的经典。如果说戛纳电影节就是为了推出禁得起“大浪淘沙”的电影而存在的，那么无疑，《穿裘皮的维纳斯》注定将成为第66届的标签。
虐恋的喜剧化效果
在莫索克的小说《穿裘皮的维纳斯》里，作者讲述一位贵族男子自愿成为一位女士的奴隶的故事。他愿意受她的驱使，受她的惩罚，使自己成为她对之握有生杀予夺权利的财产。莫索克书中的男女主人公的名字萨乌宁和旺达已成为男性奴隶和女性主人之间关系的象征。他的思想在后世被奉为“莫索克主义”，由此产生了现代心理学中一个著名的概念——“性受虐”，弗洛伊德曾给予此书极高的评价。 而剧院要排演的作品正是虐恋大师莫索克（Masoch）的经典《穿裘皮的维纳斯》。广为人知的S&M其实是西方虐恋文学里两位掌门人名字的缩写。S代表观众通过《鹅毛笔》这部片已经比较熟悉的萨德（Sado），M就是莫索克先生，所以S&M的法语完整词是Sado-Masoch，同时也代表施虐和受虐之意。
影片《穿裘皮的维纳斯》从波兰斯基妻子艾玛纽尔扮演的女演员来到剧院找导演试戏开始，而这位导演的扮演者正是和波兰斯基有几分神似的马修·阿马利克，他主演的《潜水钟与蝴蝶》曾入围主竞赛单元，2010年他再次凭《巡演》获得最佳导演奖，是演而优则导的典范，本片中担纲导演身份的男主角可谓恰如其分。
罗曼·波兰斯基多年未站在镁光灯下的妻子为《穿裘皮的维纳斯》贡献了足以成为她最新个人标签的非凡表演。虽然已经不再年轻，但艾玛纽尔的性感实在是没有任何力量可以阻挡，她比莎朗·斯通多了魔鬼的高贵和神秘莫测；她的举手投足一颦一笑完全成了观众欲望的指南针，她半魔半仙的气质始终紧紧抓住观众。马修·马利克演的男导演正和我们一样，都是欲望的俘虏，这样一个盘旋在戏剧和现实之间的角色被马修演来得心应手，两位演员的碰撞在影片放映现场激起了阵阵笑声和欢呼。这两位表演天才在电影里的戏剧张力美得让人应接不暇。二人这场短兵相接正所谓S遇到M时。
波兰斯基对电影的执导，毫无疑问已臻化境。他尽管今年正好年届80，但《穿裘皮的维纳斯》这种分寸难以把握、手段和空间都较为有限的作品在他导来简直是玩的不亦乐乎。全片触及人性深处的同时，看起来没有一秒钟冷场，正如波兰斯基自己表达：“拍这部片他最大的挑战就是怎样让观众保持兴奋。”导演确实做到了，而且用最简单的手段实现了最丰富的想象和感受空间。精准的视觉语言对二人关系和心理活动的呈现，极为风格化又与情节搭配丝丝入扣的音乐都构成了电影质感的有机组合。这样高超又精干的团队实在是对好莱坞大片千军万马制作方式的一次挑衅。令人兴奋不已的是，他们做成了，多年之后再看，这部电影的经典仍会因它对人性的深刻洞察和对电影剧作及试听规律的高超运用与突破而继续耐人寻味。难得波兰斯基80岁依然保持了对电影的坏小子劲头，他多年探索的S&M主题里添了《穿裘皮的维纳斯》这部高浓度经典将使其电影生涯再上一个台阶。
典型的波兰斯基风格
毫无疑问，《穿裘皮的维纳斯》又是一部带有明显波兰斯基烙印的作品。与他2011年讲述家庭生活的影片《杀戮》一样，故事在一个密闭空间内完成。正如英国《卫报》所言，有时你以为下一个场景就要切到别的地方去，但是最终发现波兰斯基并没打算离开那个剧院。波兰斯基承认，时至今日，不变换场地，靠着“二人转”的形式，让观众不产生厌烦情绪确实是一种挑战。毕竟，如今的人们早已习惯在电影院里欣赏爆破、翻车等刺激镜头和音响效果，不喜欢“默默无闻”的叙事方式。
然而，波兰斯基以作品证明，两个人足以演好一台戏。戏里戏外，旺达和托马思想的交锋让人目不暇接，人物关系在悄无声息地发生着转变，始料不及的结局给观众留下无限遐想。英杂志《每日银幕》撰文说，《穿裘皮的维纳斯》与《杀戮》相比，更加精彩和深刻。波兰斯基发挥全部功力，使得仅有一个场景、两名演员的96分钟令人惊艳。尽管有重复自我的倾向，但这部电影是典型的波兰斯基作品。
同时，恐惧感和神秘气息也一直笼罩着影片，这源自波兰斯基童年的战争经历。抱着人与人间的关系充满危险和不安全的看法，他擅长在血腥中探索人性，在悬疑中制造浪漫。回顾过往，将满80岁高龄的波兰斯基一生可谓毁誉参半。一方面，这位拍出《苦月亮》、《第九道门》、《钢琴师》等经典作品的犹太裔导演让无数人膜拜；但另一方面，他的个人作风也备受争议——30多年前的诱奸女童案曾让他逃离美国，时至今日风波仍未平息。
对于戛纳而言，罗曼·波兰斯基是一贯的座上宾。1991年，波兰斯基曾担任电影节评委会主席，2002年凭借《钢琴师》一片获得金棕榈奖。有评论认为，波兰斯基此次有望凭借《穿裘皮的维纳斯》捧回第二座金棕榈奖杯。如果预言成真，那么，波兰斯基将进入“双金棕榈奖俱乐部”，此前仅有7人获此殊荣。
两个人的立体戏剧
在罗曼·波兰斯基这部《穿裘皮的维纳斯》中，两个演员在封闭剧院中上演了一出戏中戏，在形式上像极了波兰斯基的前作《杀戮》，但是该片在立意和主题上都远远超过了《杀戮》。《杀戮》中四个角色在一间公寓中进行着火花四射的交谈，波兰斯基的调度使观众如同置身于一出舞台剧之中，零距离感受剧情张力和演员们的飚戏。如果说《杀戮》是“平面”的，即叙事是平铺直叙无需观众动脑，那么《穿裘皮的维纳斯》则是“立体”的，多个层面的叙事，角色刻画和主题表达同时并进，虽然只有两个角色一个场景，但影像背后的故事以及精彩主题，让人看得酣畅淋漓。
