码字三十多年，本人的几乎所有文章和书稿都能在网上搜到，而且想点进去详看究竟还要收我的钱，却始终没人付给我一分钱。曾找当事网站质询，人家根本不屑搭理。然后再找律师朋友咨询，答曰：官司可以打，而且还能帮你打赢，但由于中国没有惩罚性赔偿，你打回来的钱还不够覆盖咱俩的时间成本和机会成本，更甭提律师费等相关法律费用。这大概就是关于中国知识产权的残酷而无奈的现实吧。
《泰囧》的超常成功引出了“原”状告“再”的“不正当竞争与著作权侵权”并索赔一亿元人民币的热案。且不论案情和结果如何，窃以为这是一件好事儿：它至少提醒了人们，尤其是告诫了事关知识产权的从业者们，没有白吃的午餐。
据揭发，中国的很多电视连续剧都是直接剽窃的美剧，也许是美国太远够不着这边，这些山寨版的中国电视剧尚能大行其道。这种事儿如若发生在美国，观众就再也不用进影院或开电视了，只需围观这些侵权官司带来的各种热闹就足以娱乐其休闲时间了。
大家都知道，开启了现代大片时代的标杆之作《教父》是根据马里奥·蒲佐的同名小说改编的。但很少有人知道，这个故事创意是当年派拉蒙的营销精英们侃出来的，只是请了蒲佐来捉刀并为了市场试水的营销目的而决定先发小说再拍电影而已。为此，派拉蒙与蒲佐还在当年（1969年）专门签了一份协议，对相关权利以及后续权利的开发利用和归属进行了明确界定。于是乎，才有了那些经典的《教父》系列影片相继问世，直到1999年蒲佐去世。
时间推移到2002年。蒲佐的儿子安东尼·蒲佐为了充分利用父亲留下的文学遗产，找到派拉蒙说要出版一部小说续篇。派拉蒙考虑到跟他爹一辈子的合作关系，与安东尼达成谅解，允许其出版一部续篇，但仅此一部，下不为例。《教父回归》遂于2004年出版发行。
时间再推移到2012年。派拉蒙得知蒲佐遗产集团又要出一本题为《柯里昂家族》的新书，显系《教父》的另一续篇。这时候派拉蒙终于挂不住了，认为该书如若出版，将会严重贬损《教父》系列影片的经典价值。于是在2012年2月一纸诉状告到了美国联邦法院，要求禁止《柯里昂家族》的出版。派拉蒙坚称自己自动拥有《教父》小说任何续集出版的权利。根据其1969年与蒲佐签订的协议，派拉蒙已从对方手中买下了小说的所有权利和版税，包括所有文学权利以及在其他作品中使用《教父》故事人物的权利。惟一保留给蒲佐的仅仅是出版原小说及其改编版的权利。
小蒲自然不答应，随即于3月提起反诉，状告派拉蒙“违反合同”并索赔1000万美元。蒲方号称新书的出版已经提前通知派拉蒙，而且1969年的协议中并没有包括图书出版的权利，要求法庭认定其出版《教父》任何续集的权利，同时还要终止1969年的协议并取消其对任何续集小说的电影改编权，就此了断与派拉蒙的干系。
法官根据相关判例，严格厘清了合同索赔和版权索赔的区别，驳回了蒲方“终止合同”的诉讼请求，电影续集的改编权依然归派拉蒙所有，同时认定了蒲方出版图书的权利，对其1000万美元的民事索赔不予支持。新书于去年5月正式出版，根据临时调解方案，图书发行的收益谁也不能拿走，必须由第三方托管，直到案子最终审结。
一项长达近半个世纪的文学财产的衍生权利，在一个规范完备的社会，就连原作者的合法继承人也不能随意使用，而至于诉诸公堂，至今尚无公断，足见那一关于“免费午餐”的经典论断所言非虚。
根据国际游戏规则，电影的续集权利以及其他衍生权利，如前传、重拍、电视或舞台剧改编权等，在原片版权的整个存续期内，通常都属于原片制片厂或制片公司，除非原始合同另有约定。如果原制片公司倒闭或因其他原因而决定不再制作续集时，这种衍生权利便可以待价而沽。总览全球电影产业，尤其是好莱坞，衍生权利的买卖一直相当火爆，因为续集片和重拍片在近年来已成世界电影市场的主食，尤其是那些预算为3000万到4000万美元的影片。这些权利可以打包销售（甚至连原编剧、原导演或原主演都可以一起包进去），也可以单一兜售，价格从几十万美元到几百万美元不等。买主通常会购买一年或一年半的期权，这一期权可以续签一次甚至多次，直到影片开拍之前再结清版权费全款。续集版权交易合同中一般都会加上一个逆转条款，如果影片在约定期限内（最长可达十年）尚未开拍的话，权利自然逆转回到卖主手中。
制片厂之所以宁愿花大价钱购买续集权利而无意开发原创项目，看重的便是原片品牌所附着的巨大的市场营销价值。试想，如果没有“原”所辐射的品牌效应，“再”是否还能取得现有的商业成功呢？鉴于《泰》的国内火爆已经招致“友邦惊诧”并振荡了中国的电影江湖，法院若能就此提供一个客观公允的判例，将会对净化咱们的产业环境产生划时代的建设性意义。
