A布鲁斯·威利斯将在本片中再次扮演他的经典角色：约翰·迈克莱恩警探。这回他要在俄罗斯对抗政治立场截然不同而且危险的劲敌。迈克莱恩为了寻找他分居已久的儿子杰克而来到莫斯科，他惊讶地发现儿子竟然在卧底保护一名揭露政府黑幕的告发者卡马罗夫。危急之际迈克莱恩父子只好放下歧见一同保护卡马罗夫，并阻止一场足以将地球化为废墟的毁灭性犯罪行为。
自《虎胆龙威》上映，威利斯塑造出新的银幕英雄--约翰·迈克莱恩已经25年了，也改变了动作电影的公式。约翰·迈克莱恩是个令人难以忘怀而且长期受到喜爱的角色。一个平凡人迫于环境而完成不可能的任务，这是他与一般动作片中漫画超级英雄的不同之处，也让约翰·迈
B克莱恩成为电影史上最受欢迎的角色之一。
靠近布达佩斯的自由广场公园入口，美国大使馆正对面，两位美国偶像的精神在苏联战争纪念碑的阴影下交错，一位是现实的偶像，另一位则在银幕之上，但他们都书写着同样的传奇。
里根的青铜雕像凝视着顶端立有苏联红星的混凝土纪念碑。就在几步之外，传奇巨星布鲁斯·威利斯走过曾为匈牙利电视台的巨大建筑，如今却用来做为布鲁克林区警察辖区的代替品。
旧苏联的幽魂在本片的故事中随处出没。在冷战即将落幕的那几年，电影中的俄罗斯反派卡马罗夫与查葛林展开了一项计划，要从车诺比核电厂中盗取价值数百万美金的钸元素。27年后，这曲窃盗交响乐的终章将在莫斯科上演，乐音将在俄罗斯法庭、高层政客的命运与两名美国意外闯入者的生命中回响激荡：约翰·迈克莱恩与他的儿子杰克。
迈克莱恩在此得知他倔强的儿子竟然在莫斯科坐牢，影片便由此展开，这也是布鲁斯·威利斯的第一天第一场戏。那是在5月上旬下着毛毛雨的布达佩斯，不过时雨时停的天气并未影响剧组或布鲁斯·威利斯的士气，他似乎非常满意回到他在25年前所扮演过的角色之中。
布鲁斯·威利斯就是约翰·迈克莱恩，他也十分享受这个机会能再次扮演他所热爱的角色，还有找回他那老在关键时刻出现在错误地点的习惯。到底是麻烦找上迈克莱恩还是迈克莱恩自找麻烦？“嗯，他肯定有吸引麻烦的本领。”布鲁斯·威利斯这么说，“不过，麻烦就是要找上他。”
“我觉得达到我们在每一集中设下的标准是一种很有趣的锻炼，我也享受能造访迈克莱恩生命中不同阶段的机会。”布鲁斯·威利斯继续说，“在这次的故事中，他来到了每个男人反省自己过去的时刻。对迈克莱恩来说，就是他和儿子之间的疏远关系。他们不跟对方说话已经有很长一段时间了，而他接到的最新消息却是儿子在莫斯科被捕。”
剧本的草稿便是来自于布鲁斯·威利斯的点子，他在故事中探讨父子之间的问题，并透过危险的环境来迫使他们放下歧见，一同合作来克服难关。他们父子之间充满了各式各样的歧见与鸿沟。杰克习惯照章行事，而约翰却很少照着规则来，习惯利用手边的所有东西来解决眼前的问题。
莫斯科，充满财富、凶狠的地下社会与迷宫般的地形，还到处贴满了传单。这是一座巨大而辽阔的城市，也因为它过去的历史，于是能轻易地封锁街区。它也依旧是国际阴谋的热门据点，同时以政治犯的假公审而恶名昭彰。迈克莱恩语言不通，对当地的文化、习惯一窍不通，于是他得做一件前所未有的事情--仰赖别人。而那个别人就是自己的儿子。
如同先前《虎胆龙威》系列电影，本片依旧围绕着家族成员身陷险境，而迈克莱恩为了保护他们愿意付出一切。头两集电影是跟他的妻子有关，第四部则是他的女儿，如今他的儿子有了麻烦。
C“这段一定要剪进去！”导演约翰·摩尔在喊卡后开心地大喊。烟尘缓缓从空气中散去，演员步出房间而剧组人员开始辛苦地清理爆破现场。布鲁斯·威利斯与杰·科特尼刚刚毁掉了一处藏身处布景。
在5月中旬，演员与工作人员聚集在运输大楼--布达佩斯最古老而趣味盎然的建筑物之一。座落在自由广场公园对街，这栋建筑落成于1880，并曾作为海军军官住所与繁荣的多瑙河航运业的检验总部。建筑物的外墙装饰着船舶雕塑与航海徽记。它的庭院、环形楼梯、锻铁阳台与迷宫般的房间和走廊，使其在布达佩斯成为一个颇受欢迎的拍摄地点。美术指导丹尼尔·多伦斯与他的团队在这里建立了一个间谍据点与藏身处，整个房间里充满了计算机、挂图、监听设备、无线电通讯器材与必不可少的垃圾食品包装。
钢丝轮轴装置将特技演员猛扯出窗外然后从80英呎高空往下砸，只是特技统筹史提夫·戴维森设计的无数个钢丝花招之一。超过50名特技演员--美国人、匈牙利人、捷克人与斯洛伐克人--在为从自由落体、钢丝特技到大型车辆追逐与直升机攻击等等的特殊镜头而努力。
导演约翰·摩尔对这部电影的发展有着完整的概念，就像《谍影重重》系列或007系列，然后再加上自己的特色。他给了这个系列崭新的视觉风格并带来一些令人惊奇的运镜手法。他也对父子故事的感情有着非常深入的理解。这个工作伴随着巨大的压力与期待，但他从未对此感到畏缩，哪怕是片刻也没有。
拍摄工作十分辛苦但并非单调乏味，花上12小时拍摄只会在屏幕上出现3秒的镜头对摄制组来说并不少见，但摄制组没有其他办法。
风趣、生气勃勃而且总是愉快地开始拍摄，当镜头拍得很成功令导演感到满意，他就会轻快地摇动放在他台座上的小铃。为了创造电影的视觉风格，约翰·摩尔希望完全使用手持摄影机进行拍摄工作，使用3部摄影机与长镜头来捕捉特写镜头。即兴的摄影机运镜让观众置身在故事之中，彷佛他们是情节的一部分，而非从远处观看的超然观察者。
D丹尼尔·多伦斯与他的美术部门（团队共有350人）为电影创作了58个场景，其中有大约30个中等大小的布景，和10个显著的大型场景。在某段时间中，依照多伦斯的说法，有50万平方英尺的布景在同时进行建造。3个最大的布景建在布达佩斯。在它被毁掉之后，布景被重建为“乌克兰纳旅馆”的宽敞宴会厅。
透过偶然的时机与匈牙利政府的大方合作，剧组得以使用他们军方的1架Mi：24攻击直升机来进行拍摄。俄制Mi：24，前苏联最可靠的空中武力之一，正被匈牙利空军逐步进行封存而以北约航空器取代。剧组在预定退役恰巧一周之前取得了其中一架的使用权，并且允许在飞过布达佩斯空域时有特殊的最高与最低飞行高度限制。
监制盖伯·瓦拉第作为与匈牙利空军的联络人，是获得这项特殊飞行的最大功臣。瓦拉第说：“我们被允许驾驶直升机在地上50公尺的高度，但法定最低高度是9百英尺。”约翰·摩尔想让直升机门保持开启，并用绳索固定住。通常这是不可能会被同意的。但布鲁斯·威利斯大概是匈牙利最受欢迎的演员，让官方大开方便之门，而不仅仅是直升机门而已。
摄制组在整个夏天的拍摄倾注了大量的努力。包括12段分开的路段，每段都需要不同的特技演员。实际上，整整190人的特技组在拍摄追逐动作。主要小组拍摄特写与对话。特技小组变成布达佩斯街道的固定设备--翻倒的卡车、被砸烂的汽车、以及在狭小角落的大型车辆竞速。
布达佩斯缺乏莫斯科的庞大规模与面积，但有美丽与迷人的建筑物可以弥补。剧组在32个实际地点，利用数个城市最为知名的地标与公共广场，包括风景如画的安得西大道、伊丽莎白桥和观光客热门景点，装饰着匈牙利标志性历史人物的大型雕像的英雄广场来进行拍摄。
英雄广场作为大型公园的入口，在旁边有2间国家级的知名博物馆。其中1间艺术博物馆，作为卡马罗夫与迈克莱恩被带去面对审判的法院外部场景的替代。这是个混乱、一触即发的场景，数以百计的示威者因为卡马罗夫涉嫌危害国家的犯罪而对其喷出恶毒的咒骂。现实的布达佩斯警察与军队人员，以及警车、坦克、旗帜与示威标志在该场景担任临时演员。
虽然几乎全部的拍摄场地都在布达佩斯，剧组还是得往城外开车近1个小时，去找到布景中最大也是最引人好奇的场地：车诺比。这是在苏联倒台后被废弃的前苏联军事基地，有着能令人恐惧的景观。令人毛骨悚然、日益恶化的设施配上多伦斯的美术团队装饰的苏联雕像与壁画涂在衰败的水泥建筑物上。借来的军队坦克、吉普车与卡车散乱地停在四周的土地。除了给一栋建筑添加了大型墙面，美术部门还灌造出一个大型水泥平台作为Mi：26直升机的起降场，好让它在结尾镜头中扮演重要角色。
约翰·摩尔最后总结说：“布鲁斯·威利斯在25年前为《虎胆龙威》设下了标准：跳出大楼、撞碎玻璃，所做一切都是来真的。我们想要保持这种写实拍摄的责任感，让动作片成为如史诗般且有趣的作品。”
