既是怀旧，也是寻找
大众电影：听说你刚从老家蚌埠回来？
蒋雯丽：最近出了本书《姥爷》，在做书的宣传。回老家蚌埠做签售，老家的人特别热情，一千本书一小时全部抢完，我很感动。他们也问我，你做导演拍《我们天上见》说的是姥爷的事，又写这本书，为什么？我说可能我自己还没长大吧，还不愿意从童年里走出来。做导演也好写书也好，我都是无知者无畏，想的比较简单。如果想复杂了，想太多了，可能就不做了。
大众电影：你有多少年没回去了？
蒋雯丽：我平时一般隔一年就会回去一趟。以前爸爸妈妈住老家，我常回去看他们。后来我把他们接到北京，他们在北京住的时间就更长一些。但父母毕竟在老家出生长大，那里还有很多朋友，所以他们每年清明还是会回去，等到六月份，天气热了，就离开来北京。在老家大概待两个月左右。我有时陪他们一起回去，也顺便见见老朋友什么的。
大众电影：每次回去感受一样吗？
蒋雯丽：不太一样，这次回去就觉得特别亲切，也不知道为什么。我生在蚌埠长在蚌埠，以前没出来的时候，心里就觉得我一定要离开这个地方。我特别不喜欢那儿。出来以后才发现，原来我还挺恋旧的。但我不感觉自己会回去，那块土地已经不属于我。但我这次回去，感觉又不一样，不知道是不是年纪大了。我坐着高铁回去，看蚌埠现在多漂亮啊。而且守着一条淮河，那个感觉多好啊。蚌埠过去就是鱼米之乡，这次回去听市委的同志介绍，蚌埠要扩大，将来淮河成为城中河，这样淮河两岸就能发展起来，城市会更美。我听着他们的规划，哎哟，心里很向往。我现在想，老了我也许就回蚌埠去了，北京不适合居住。
大众电影：导演《我们天上见》，写《姥爷》，也是因为到了一定年纪所以怀旧吗？
蒋雯丽：不完全是，年龄只是一个方面。2003非典那年，我拍了三个电视剧一个电影。一整年都在拍摄当中，拍到最后我快崩溃了。尤其《中国式离婚》那个戏，拍到后来我要吃安眠药才能睡着。那以后我知道，连续工作精神会崩溃。后来我一年没有拍戏，一直在休息，觉得特别迷失，我不知道我为什么活着，就是那种感觉。从那会儿开始，总想起小时候的生活，画面就在眼前。小时候吃的东西都是有机的，现在花钱都买不到。那个时候的鸡蛋吃起来多香啊，肉也是，不像现在没有香味。那时候熬鸡汤，老远就能闻到香味，还特别有营养，现在都淡而无味。那时候虽然生活清贫，但很多东西是现在没有的，比如理想主义。那时候的人对国家对民族充满希望，万物欣欣向荣，到处都是向上的感觉。现在回想，这三十年的飞速发展其实带来很多问题，比如人心的变化啊，环境的污染啊。有了这样一个对比，我就特别想拍《我们天上见》，想通过做这个戏，寻找自己心灵缺失的那部分。所以拍电影、写书，一部分是怀旧，一部分是寻找。
再次和童年告别
大众电影：拍完《我们天上见》，你找到你要找的东西了吗？
蒋雯丽：没有觉得，或者说没有那么明显地觉得。我记得拍完最后一场戏，我跑到画满兰花的屋子里，大哭一场，觉得自己再次和童年告别了。后来写书，文字量比电影更多，我就铺开来写，一点点地，努力更细微地呈现上世纪七十年代的蚌埠。《姥爷》出版以后有人说，这本书不光是个人情感的表达，也是那个时代人文的体现，也是七十年代中国社会风土人情的展示。那些人和事不光在蚌埠，其实在全中国各个地
方都可能存在。所以说，通过写《姥爷》我又再次寻找了一下。这次写完，觉得自己又多了一层沉淀。人一边不断长大，一边也在不断通过回忆让自己沉淀下来。我一直在寻找一些自己觉得重要的东西，不能说现在就找到了，但我明显体会到了比原来更多的东西。总有一天，它会作用到我的心里面。
大众电影：《姥爷》的写作过程困难吗？
蒋雯丽：一点也不难，基本上我怎么写的，后来就怎么出版了。我都没有构架，就是顺着写。通过这次写剧本和写书，我的体会是“它带着我”，不是“我写它”。好多东西完全没有预期，写着写着它就出来了，我跟着它走就行了。可能因为这些事情都是自己亲身经历的，很熟悉，才会有这样的感觉。
大众电影：书和电影有哪些比较大的区别？
蒋雯丽：有些电影里头有，但书里忘了写的，比如马爷爷的故事。更多是书里写了，但电影里没有，因为电影的载体毕竟要小一些，它只有一个半小时，不过120场戏，故事还要连贯。其实电影拍的时候，素材比现在多，后来大家看了觉得太散，就把戏凝在祖孙感情上。原来还有学校的一段，后来都被去掉了。
大众电影：《姥爷》里除了你和姥爷，其实还有不少你和家人的故事。你给他们看过？
蒋雯丽：我读给他们听过，征得了他们的同意。如果他们不同意，我不能出。
大众电影：他们听了有什么感想？
蒋雯丽：我妈妈反正只要一听到跟姥爷有关的事情就哭，每次一读就哭。但是妈妈有天跟我说了很多话，我也很欣慰。妈妈说：“哎呀，其实我要谢谢你，因为姥爷最后的十几年都是你陪着他。”妈妈现在能体会到“隔代疼”的这种心情了。她对我说：“你给姥爷带来很多快乐。”姥爷的四个孩子中，只活了我妈妈一个，尤其儿子，十六岁去世，中年丧子，所以呢，姥爷心里是很痛的。妈妈说：“我爸爸晚年有你做伴，他其实是很快乐的。”我妈妈现在看到我的孩子和我姐姐的孩子，都是爱的不行。那种心花怒放的感觉，她现在能体会了，所以她才那么说。
大众电影：已经过去这么多年，现在能说清姥爷的去世对你到底有怎样的影响？
蒋雯丽：姥爷去世时我十二三岁，还不太懂这个。我们家的老人里头，姥爷是第一个走的，那时我对死亡完全没有概念。就像我书里写的，我在医院见姥爷最后一面的时候，我很吃惊，说姥爷怎么成这样了？然后姥爷握着我的手，第二天他就去世了。去世以后我好像没感觉到太难过。我还自责：姥爷那么爱我，我怎么没那么痛苦呢？后来我写剧本和写这本书时才体会到，不是我不懂，而是我一直觉得姥爷都没有离开！到今天都不觉得！你真正最亲的人离开你的时候，你是不会相信的。你不会相信他已经离开你，你觉得你们已经超越死亡，他只不过是肉体离开，精神却永远跟你在一起。后来我来北京读书，再后来我去拍戏，每次遇到危险，逢凶化吉，我都想这是姥爷在保佑我，他时时刻刻都和我在一起——就是这种感觉。
有了热情才会再当导演
大众电影：今后还会当导演吗？
蒋雯丽：导演太辛苦了，不是女人干的活儿，但老实说，非常有成就感。导演一个片子，这个片子就像你的孩子。你如果只是演一部电影，你不会有这种感觉。我演齐之芳，大家很喜欢，我会觉得大家认可这个角色。可是如果大家喜欢《我们天上见》这个电影，我的感觉就像你们在夸我的孩子。真的付出多少心血，就得到多少收获吧。今后还是有可能再当导演，不过要看我什么时候再有那种热情，就好像当初对姥爷沉淀了三十年的感情，不吐不快的那种心情。
大众电影：那作为演员，对自己有什么希望？
蒋雯丽：希望多演几个有意思的角色。前几天在中戏上课，我给学生放梅里尔·斯特里普的片子《铁娘子》。她是我的偶像，我从上大学时就崇拜她，一直到今天。早期的《克莱默夫妇》《走出非洲》，近期的《妈妈咪呀》《铁娘子》等，我都特别喜欢。她能让我崇拜二十多年，至今没有人能超越。她是一个伟大的演员，也是一个伟大的女性。她现在六十多岁了，演《妈妈咪呀》还大劈叉呢。有一次我见到一个英国导演，我们俩聊，他说，她演的铁娘子英国人都接纳。英国人是很挑剔的，本来他们很反对一个美国人来演铁娘子，结果他们看了电影后，很佩服。梅里尔·斯特里普是一个榜样，我希望自己能像她那样，不断挑战自己。
