在南锣鼓巷戏剧节、乌镇戏剧节、国际女性戏剧节等诸多戏剧节扎堆儿举办的同时，首届两岸三地青年戏剧节也拉开了帷幕。这是内地、台湾地区和香港地区三地的青年戏剧人发起的一次青年戏剧对话，也是两岸三地较大规模的小剧场交流活动。5月台北演出单元中，邵泽辉的《1988——我想和这个世界谈谈》、赵淼的《水生》等几部戏剧受到了台湾戏剧爱好者的关注和好评。6月，北京的演出单元中，来自台湾地区的《我为你押韵 ——情歌》《I’m the man》、《三十而立》3部戏，和来自香港的《2012—1997：香港印象》、《最后晚餐》、《Death》在北京轮番上演。
《2012—1997：香港印象》是此次两岸三地青年戏剧节中比较引人关注的一出戏。导演叶逊谦生于北京，六岁时到香港定居，多年来见证香港巨大的转变。《香港印象》中，他把自己看到、经历到的香港人当下的日常生活，港人之间的关系，以及他们的理想统统表达了出来。叶逊谦说，香港每个月都有不同的戏剧节，而他现在也经常在北京的剧场排戏，他很欣赏北京活跃的小剧场氛围和数量庞大的观众群。
BQ=《北京青年》周刊Y=叶逊谦
BQ：为什么会做《香港印象》？
Y：回归 15年了嘛，我们就很想做一些贴近我们生活的小故事，来回望这 15年甚至更长的历史。我们在香港找了 60后、70后、80后和 90后的编剧，用他们的视角看香港。香港曾经跟英国关系很密切，后来又和北京关系很密切，原本的概念是除了香港人说香港，还有伦敦和北京的团队，大家做各自印象中的香港，一共 15个故事。很好玩的是，北京团队的故事里有很多广东歌，还有香港的打工仔、古惑仔。实际上古惑仔在香港市民中的比例也就是0.1%。而英国就是讲移民，他们在那边生活很苦，想回香港又不能回。其实香港自己人看香港跟他们很不一样，这才真正是我们很想呈现的香港印象。
BQ：这些故事看起来好像就是发生在当下的故事。
Y：不会啊，比如煲电话粥，这是以前很地道的香港人会做的事情，这个故事是向上世纪 80年代和 90年代致敬，现在没人讲电话了，都用微信。去年我们也去过上海，跟上海团队创作的上海印象故事拼一起，想看看两个城市的碰撞，但感觉上就好像是一个城市。我后来发现在相同的时间点上，只要是大城市都有共同点。
BQ：现在香港的戏剧发展怎样？
Y：还挺快的。因为回归后整个国家的文化大繁荣发展方向，有越来越多的小剧团，每周有 14到 18个戏在上演。但是独立小剧场只有一个。我们没有地，防火条例特别严。但现在也开始在一些工厂大厦里有独立的很小很小的剧场，但没有北京小剧场很成气候的感觉。
BQ：北京现在戏剧节很多，香港呢？
Y：北京的剧团和戏剧发展很快，戏剧节也越来越多，慢慢就能看到竞争越来越激烈，有竞争是好事，以后大家有烂戏就真的不敢往外推。香港每个月都有不同的戏剧节，三月有很大的香港艺术节，五月做了一个香港法国五月艺术节，我们的另外一个团队这个时间正在做国际综艺合家欢艺术节，十月又有新视野艺术节，十二月又有……都是戏剧节，即使是艺术节也有很多戏剧内容参与。
BQ：那香港进剧场的观众多吗？
Y：经常进剧场的文艺青年可能在一两万，偶尔去的普通青年大概也有几万。我们的剧场不少，面对的问题是抢观众，这些年香港戏剧圈一直努力地拓展观众，跟北京的观众氛围没法比。
Editor’s Choice
《我最亲爱的》
宋学智戏剧作品
2013.06.24-2013.06.29繁星戏剧村 2剧场
推荐理由：
那些属于青春的爱情、友情、理想的背后透露出更多的是彷徨和疑问。70后和 80后处在一个比较尴尬的青春断层期，他们成长于改革开放的年代，涉足的是一个有着空前的自由，崇尚个人奋斗的社会，同样在精神上也面临前所未有的茫然和自我认知的缺失。话剧《我最亲爱的》，探讨的正是这批年轻人在都市森林中寻找自我，寻找所谓的坚持的话题。
《警幻绝》
当代舞团出品
2013.06.28-2013.06.30天桥剧场
推荐理由：
“假亦真时真亦假，无为有处有还无”。宝玉梦游太虚幻境，遇见警幻仙姑，仙姑唤出姐妹痴梦仙姑、钟情大士、引愁金女、度恨菩提。他被警幻仙姑要求在子时前猜中这些女子的生辰，否则在荷花开启时这些女子的魂灵将化作鸿毛飘然而去，宝玉也将最终扔进池塘化作污泥。为痴梦而钟情，因招悔而度恨，不知生怎知死……
