2013年 1月 17日，国家话剧院新创大戏《大宅门》在国家大剧院成功上演，在话剧舞台上为观众再现了白家老号的沉浮变化。该剧由《大宅门》电视剧版导演郭宝昌指导，运用鲜明的家族、人物脉络主线贯穿整部剧，将“大宅门”中的大事件一一串联。该剧通过倒叙的方式，随着开场京味十足的音乐响起，把人带到了一百年前白家老宅的门前。暮年白景琦与幼年白景琦同时出现，老幼之间的对话，将白家兴衰的故事娓娓道来。
在舞美设计上，话剧《大宅门》布景以老北京的灰色墙体为主体，布景墙体扩张到上下台口以外，使整个舞台融为一体，气势宏大。场景变换采用了“四维空间”的艺术手法，利用吊杆、升降舞台、车台等多种舞台机械同时运动来表现时间及空间的变化，增加了戏剧的表现力、感染力，同时也加大了舞美团队工作的难度。
我在二十多年三十余部戏剧作品中担任舞台监督工作，可以说没有两部戏的工作程序、工作任务是完全一样的。这也是戏剧艺术创作的魅力所在。作为《大宅门》这部话剧来说，主要特点是充分利用舞台结构和舞台机械的特点，将舞台机械变化运用到极致，为整体戏剧表现服务。
作为舞台监督，首先要熟读剧本，了解剧情。《大宅门》全剧采用“关目式”的创作方法，利用“白家老字号”的金匾作为贯穿全剧的符号道具，在剧中围绕这块匾，发生了“摘匾”、“挂匾”、“盖棺定论”等一系列的家族故事，很具有冲击力。然而，舞台监督要参加以导演为首的主创人员对“演出艺术构思”的研讨，分析剧本，制作演出提示本，并用书面形式写出。在剧本中标出各部门应该准备的东西，分别列出清单，一是对整体剧目工作量有一个全面的认识，合理安排工作计划；二是以便今后检查各部门工作时使用。然后舞台监督要与舞美设计、技术管理探讨、商榷舞台美术呈现的技术性与可行性，并布置排练场地，准备排练用品，考察演出剧场的基本概况及各种技术资料、数据提供给舞美各相关专业部门，尤其是剧场舞台机械的数据参数关系到剧目布景变换的效果，并督促舞美各主创部门提交设计、制作方案。在舞美各部门设计创作阶段，个人认为这个阶段非常重要，今后剧目呈现的雏形将在这个阶段完成。这是一个创作团队各自发挥特长，共同实现导演戏剧构思的过程，大家难免会在戏剧理解、表现上出现分歧和异议，（包括导演）如何解决分歧、求大同存小异，如何使剧目的艺术性、创造性和具体可操作性相结合，如何激发各部门设计人员的创作热情同时控制他们的创作进度和制作预算等等，这些都是舞台监督在此阶段应该解决的问题。
在方案确定后，舞台监督要负责主持制作会——如何将一张张图纸变为一个完整的戏剧艺术作品，所有的制作问题都需要在制作会议上解决。然后督促舞美各部门提交制作预算，开始全面启动剧目的全部制作工作，在这个过程中舞台监督还要与舞美各专业部门负责人进行联系和协调，监督舞美各部门的制作进度和质量，发现问题及时解决；组织安排舞美工作人员参加排练及看联排等，丰富、修正演出提示本，并根据演出剧场实际情况制定切实可行的装（拆）台计划，组织各部门装台、合成、彩排，修订演出提示本。
在演出正式开始后，舞台监督一般是在舞台上、或演出场地中一个可以观察和把握全局又便于机动的位置上，能直观到舞台上或演出场地上演出进行的全部情况，并能机动的、及时的应变和处理演出过程中出现的问题。舞台监督应负责监督参加演出的各部门工作人员在确保安全的前提下，有序地、有效地进行演出工作。不论演出场地和观众中出现任何情况，坚持将一场演出进行到底，非特殊情况和原因不得提出演出的中断或终止。舞台监督要具备排除“演出事故”的思想准备，具有排除演出事故的应变能力和排除演出事故的正确方法。
在演出结束后，舞台监督应及时总结演出出现的各种问题，避免以后中出现同样的问题，并进行安全检查、场地清理、设备保养、维护和保管等工作，为继续演出做好准备。整轮演出结束后要组织拆台，平安撤离剧场，设备器材、布景回库，并收集整理演出资料，建立档案。
