左图为罗伯特·杜瓦诺的传世名作《市政厅前的吻》。这是一张在巴黎繁忙街头一对情侣热情亲吻的照片。1950年，法国从二战的噩梦中醒来，杜瓦诺受美国《生活》杂志邀请，完成以巴黎恋人为主题的系列摄影。摄影家被一对风情无限的恋人——西蒙戏剧学校的学生弗朗索瓦兹·波尔内和雅克·卡尔多打动，但一开始并没能成功地拍摄，他走到他们身边询问能否重复一次姿势后，按下快门。照片中，情人的浪漫之吻和匆匆而过的人群形成强烈对比。之后，杜瓦诺把原版照片寄给了弗朗索瓦兹。照片最终被刊登在 1950 年 6 月 12 日出版的杂志上。 1986 年，照片被制作成海报，一时间成为流行于世界的影像，以及巴黎浪漫的标志。罗伯特·杜瓦斯诺曾给作品作注：巴黎就是一个剧场，但你想要订票只能是浪费时间。1992年，有两人约见杜瓦诺，声称自己正是照片中亲吻的情侣，并指控杜瓦诺侵犯肖像权，把他告上法庭，理由是“在不知情的情况下使用他们的照片”。最后杜瓦诺赢得了官司。
在法国摄影界，罗伯特·杜瓦诺（Robert Doisneau， 1912-1994）和布列松齐名。这两人的摄影都以纪实为主，却风格迥异。与布列松的严肃相比，杜瓦诺一生以他所居住的巴黎为创作基地，喜欢在平民百姓的日常生活中抓取幽默风趣的瞬间。北京电影学院摄影学院副教授、研究生导师朱炯多年从事摄影创作、评论和艺术策展，她在解读大师作品时说，一提起摄影大师，我们往往会把他的作品想象得很沉重，所谓的“人道主义关怀”。实际上杜瓦诺也是“人道主义摄影”的代表人物，“杜瓦诺把市民气质提炼得很纯洁，丝毫不见俗气，普通人也可以很浪漫。”
杜瓦诺曾说，“我喜欢平平常常的老百姓，尽管他们身上可能会有这样那样的毛病，但我并不在乎。”杜瓦诺的摄影作品并不是特别讲究用光、构图等摄影技巧，这也是杜瓦诺与布列松、马克·吕布等人摄影的区别之一。他的照片更轻松，更关注于人本身，更贴近普通人。看杜瓦诺的摄影作品，就像是看一出出法国街头上映的电影，活泼而轻快。大量出现的巴黎街道与咖啡馆、橱窗，让他的作品充满了浓浓的法国风情。“杜瓦诺出生在巴黎郊区的一个典型法国资产阶级家庭，他后来生活的街道现在是巴黎的一条步行街，有很多店铺和咖啡馆。”在法国旅行时，朱炯发现所有旅游景点所出售的明信片上无一例外印着杜瓦诺的作品——他拍的孩子、恋人、普通市民。而提起杜瓦诺，在法国也是人人皆知，“杜瓦诺和他的作品已经俨然成为整个法国民众的集体记忆。”朱炯说，虽然杜瓦诺也去过苏联、美国拍照，但是法国人认定他一生都没有离开过法国。
杜瓦诺不是就生活拍生活，而是拍他所希望的生活。于是，他以柔软温和的心灵触觉在镜头里向我们展现了日常生活中平凡人物的一个个可爱、轻松、诙谐的温情场面。
如果巴黎是个剧场，罗杜瓦诺则是有耐心的观众，不分昼夜地等待他的剧目上演，偶尔升格为导演。看杜瓦诺的照片，你会被他照片里的人所打动。
