我并不喜欢两集《小时代》，但却觉得它们“烂”得并不像很多人直观感觉的那样简单，它其实是比较精心构造了多层文本的组合叙事体。
它们的最表层文本是少女动漫真人片，这一层文本是完全针对十三——十八岁的怀春少女的。《小时代》有意思的地方之一，是它摆脱了现实生活的逻辑构筑了一个童话幻想世界，在这个世界里活动的那些活道具，就是这些演员和他们在影片里的生活，在年龄和外表上似乎都是接近成人世界的。但是具有颠覆性的是，影片把判断这个世界价值观的主宰者，留给了银幕前的那些13到十八岁的少女，这是话语权把握在她们手里的一个幻想世界，这个世界里所有的成人没有了客观自主权，必须按照她们的逻辑来行事和判断。或者说《小时代》的世界是作者郭敬明在这层文本中以她们为主体，以她们现在的知识、地位、心态、接受能力、创造能力和无边幻想而构造的一个按照她们逻辑运转的未来童话成人世界。我觉得郭敬明能够在他的目标观众和读者群里取得极大的成功，他给目标受众创造的这种虚幻话语权感受至关重要。因为恰恰是这一部分少年人，他们在现实中的话语权几乎为零，他们的理想、感受、尊重、认同和自我肯定只有在《小时代》这样的作品里才找到了深层情感寄托。
第二层文本是散发着铜臭的拜金主义价值观。我发现郭敬明采取了一种异常大胆的方法，他似乎由一个充满“正能量”的阳光起点出发，以满足少女对世界的幻想为借口，甩出来一个已成为既成事实的暴发户拜金主义主体世界，在这个世界可见的每个角落，都以富贵、奢华、各种匪夷所思的财富炫耀和不择手段的个人成功为立足点和行为目的。说实话，我看到这样的世界并不觉得惊讶，反而觉得它相当现实。郭敬明故意以极尽想象之能事放大夸张极度吹捧渲染了这种暴发户躁狂的生活思维状态，其实起到了很好的“棒杀”作用。我看到了一个这样深层反讽所勾勒出的荒诞世界，它可能是一个十六岁少女的幻想，但同时又何尝不是一个三十五岁白领所面对的现实，只不过过分夸张的刻画让对财富奢华高贵的正面描述走到了极致接着走向了反面，我们作为成年人开始觉得反感甚至恶心要呕吐了。这是一个非常大胆但最后被证明有效的美学反讽手段。
从某种程度上，我感觉到潮水般的对《小时代》的价值观批判正中郭的下怀，他骨子里仇恨和想要抹黑的也恰恰是这个暴发户时代的荒淫无度、金权泛滥和道德败坏，尽管他自己也身陷其中不能自拔，这就是他拍《小时代》的目的之一，也是第三层文本所在。
第三层文本的分析必需涉及到对郭本人的粗放个性分析。
我对郭了解并不多，知道他身高不足一米六，来自四川自贡，家庭并不富裕。我可以想象这样一个条件的十八、九岁的男生刚到上海所受到的压力。二十岁左右是人最后可以被深层扭曲心理人格的年纪，但很多人都逃不过这一关，具体可以参照马家爵、药家鑫等等。我感到看到《小时代2》以后，郭敬明对他所构筑的这个奢靡世界和其中的人物的仇恨逐渐暴露出来。
这里我比较欣赏的是郭敬明采用了奇特的方法来展现他仇恨的意图：他努力夸张的用正面手段去渲染情爱和拜金，煽动少女观众构筑所谓友谊、情感，然后在关键时刻秀出这些人和事不能成立的暗黑逻辑，正是这样的暗黑主宰了每个人的命运，也是这样的暗黑逻辑和为了达到目的而不择手段的欲望成就了《小时代2》结尾所有人的快乐。这种正和邪无缝对接让《小时代》带有了属于电影美学范畴的真正风格化色彩，我们好似在看一个天真无邪的少女在愉快地讲述她如何血腥肢解让她恨的咬牙切齿的敌人。
如果说《小时代》有什么可谴责和值得警惕的东西，正是这种在受到强压之后反弹而起想成为上帝主宰一切的姿态，它的暗黑性远远超过影片捎带表现的浅层拜金主义世俗价值观，后者很大程度其实也是受其伤害的郭敬明本人想要嘲笑摧垮的。
